從《脫口秀大會》到《吐槽大會》再到《吐槽吐槽大會》，這兩年，脫口秀節(jié)目的熱度不必贅述，但隨之而來的審美疲勞也無可避免。多次明確反對諧音梗、內(nèi)部梗的李誕，早已發(fā)現(xiàn)脫口秀在國內(nèi)發(fā)展遭遇瓶頸的問題。但另一方面，忙于四處走穴拋頭露面的脫口秀演員們又根本沒有時間沉淀自我、積攢段子，只能無限重復套路。積累的經(jīng)驗和個人的生活講完之后，脫口秀演員還能為觀眾帶來些什么？基本盤的停滯和縮小，已經(jīng)讓跨越式發(fā)展的中國脫口秀提前步入黃昏。

《怎么辦！脫口秀專場》就是這么來的。所謂“輕輕松松宇宙最強編劇部”只是為營造節(jié)目效果而設的噱頭，圖窮匕首見的還是讓各行各業(yè)都來做脫口秀的創(chuàng)意。這是為了貫徹李誕“每個人都可以講五分鐘脫口秀”的理念，更是為了探索脫口秀的可持續(xù)性。然而，整場節(jié)目下來，我們看到的是：各種宣傳＋嘻嘻哈哈＋同一首歌，唯獨沒有讓人印象深刻的脫口秀表演。不管是專業(yè)演員還是非專業(yè)演員，大家在舞臺上的表現(xiàn)都謹小慎微、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。當脫口秀開始避開“爭議”，擁抱“正確”，你還愿意為它獻上掌聲嗎？

脫口秀

脫口秀節(jié)目有兩大要素：一是談話，比如我們非常熟悉的《鏘鏘三人行》《康熙來了》等清談類節(jié)目；二是表演，最典型的就是《脫口秀大會》上的“單口喜劇”或“站立喜劇”。一面提供觀點，一面娛樂受眾，脫口秀的職業(yè)特征是相當明顯的。

首先，脫口秀的題材應該以時事熱點為主。比如，《囧司徒每日秀》節(jié)目中的諷刺內(nèi)容均取材于即時的新聞故事、政治人物和其他媒體機構；《大衛(wèi)·萊特曼深夜秀》采用情境戲劇的方式對時事熱點進行幽默點評；《科爾伯特報告》經(jīng)常辛辣評點新近發(fā)生的時政要聞。

其次，脫口秀的嘲諷和諷刺應該堅持對“上”不對“下”的原則。比如，嘲笑老板可以，但嘲笑基層員工就不合時宜；嘲笑名人沒問題，但平民并不適合拿來開玩笑。

最后，脫口秀節(jié)目應該以觀點傳播為主要策略。和新聞節(jié)目單純提供信息不同，脫口秀節(jié)目應該通過對時事新聞的犀利點評，用戲謔、調侃的方式來表明自己的態(tài)度，實現(xiàn)觀點輸出。

中國脫口秀

然而，近年來我們看到的脫口秀似乎正在與上述特征漸行漸遠。先是時事熱點沒了，即使最近女性安全問題成了熱搜中的熱搜，想必楊笠也不敢再次站出來發(fā)表個人看法；同時脫口秀完全不敢得罪人，《吐槽大會》淪為“洗白大會”也絕非偶然。

最令人惋惜的還是觀點的消失。李誕的“人間不值得”廣受歡迎，是因為其中自然流露的真實與真誠；周奇墨用“裝修梗”征服全場，是因為他對北漂的辛苦與奔波再了解不過；李雪琴的熱度，則來源于她對精英教育培養(yǎng)模式的質疑和重定社會游戲規(guī)則的渴望……

但如今的脫口秀節(jié)目中，觀點已經(jīng)成了奢侈品。原因無他，誰不擔心自己成為被網(wǎng)暴的對象呢？脫口秀表演者不表達任何觀點，也就不可能“冒犯”到任何受眾，徐志勝對顏值的自嘲算不得高級，但確實是當下最明智的選擇——博觀眾一笑而已。

于是乎，脫口秀與中國式脫口秀越來越像兩個南轅北轍的物種，而《怎么辦！脫口秀專場》或許就是后者最典型的表現(xiàn)形式。

怎么辦，脫口秀？

讓素人來做脫口秀，實現(xiàn)脫口秀的“集體下沉”，《怎么辦！脫口秀專場》不是第一個。此前的《集合！開心果》就在這方面做過嘗試，但并沒有激起多少水花。原因不難理解，素人演員都很努力很有潛力，但過于局限在個人的生活經(jīng)驗，內(nèi)容沒有深度可言。這一回，幾名警官的表演也從側面印證了這一點——講5分鐘脫口秀和背5分鐘稿子，那不是一回事。

《人民日報》一篇題為《脫口秀，追求有溫度講藝術的思想表達》的文章指出，80．3％的觀眾認為他們熱愛脫口秀節(jié)目是因為“對節(jié)目討論的話題很感興趣”，而選擇“我很喜歡節(jié)目邀請的嘉賓”的觀眾只有47．52％。可見，比起猜測觀眾喜歡什么樣的人物，選擇合適的話題、呈現(xiàn)精辟的觀點更為關鍵。

《怎么辦！脫口秀專場》請到的成龍大哥、楊冪、譚警官等嘉賓都很有看點和噱頭，但如果節(jié)目只是以流量、熱度為導向，短期內(nèi)或許能吸引觀眾，長遠看卻未必能轉化為節(jié)目好評和觀眾黏性。如果大牌明星和各行各業(yè)的脫口秀演員愿意上節(jié)目只是為了博取親和力和好感度，那么節(jié)目的生命力到底能有多強？

澳大利亞喜劇人吉姆·杰弗里斯是典型的冒犯型演員，因為調侃內(nèi)容得罪了太多人。有人就問他，老是被打，你為什么還這么敢說？吉姆回答，你要能調侃所有事情，否則就不能調侃任何事情。在娛樂大眾的同時，還可以帶來對外部環(huán)境及個體命運的批判和反思，這才是真正意義上的脫口秀。

脫口秀演員，本該是意大利學者阿甘本所說的典型“當代人”——當代人和時代有一種非常復雜的關系，他既屬于這個時代，密切地鑲嵌在時代之中，又不斷地要背叛這個時代，批判這個時代。反過來說，那些過于契合時代的人，在所有方面都順應著時代的人，根本看不清時代。

如果脫口秀演員想的只是如何討好時代，又怎么可能有吐槽的能力呢？

史上最“安全”的脫口秀

在節(jié)目上半段編輯部開會時，建國說成龍也曾收到疑似詐騙的信息，有人要和他聊一個“元宇宙”的項目。楊笠小聲問坐在一旁的楊蒙恩，“元宇宙是啥？”楊蒙恩脫口而出，“元奎，元華，元彪。”大家立刻笑成一團，別說，這還真是個不錯的梗。

可到了節(jié)目下半段，當成龍把這句話原封不動地搬出來時，整場脫口秀也就完成了自我解構——每個人都能說5分鐘脫口秀，只要有專業(yè)編劇為你準備好5分鐘的稿子。

這早已是業(yè)界公開的秘密，大家不是不知道，每個參加《吐槽大會》的明星都有脫口秀演員為其代筆。問題在于，李誕們不僅要為他們寫稿，還要變著法子吹捧服務對象。于是，節(jié)目贊美了特警、消防員、交警和反詐民警的職業(yè)精神、專業(yè)能力，也順道科普了一些小知識。除此之外呢？沒有了。

雖然《怎么辦！脫口秀專場》才剛剛開播不久，但我們幾乎能猜得到之后的走向。所謂各行各業(yè)都來做脫口秀，必然會成為每個行業(yè)的“吐槽大會”——講一講自己從事的職業(yè)有多么不容易，多么辛苦，再說幾個工作中遇到的段子，最后在一片嘻嘻哈哈中圓滿結束。說本節(jié)目是史上最“安全”的脫口秀，并不算夸張。

李誕自曝曾經(jīng)和搭檔王建國一起拒絕過東方衛(wèi)視的編制。據(jù)說，是因為他不喜歡被限制，得說走就走。但后來，李誕又表達過對呼蘭的欣賞，那不是因為呼蘭的脫口秀才華，而是呼蘭晚間醉酒都不影響第二天的工作。對組織紀律的服從、對主流價值的附和，也預示著《怎么辦！脫口秀專場》表演風格的轉變方向——滴水不漏、左右逢源。