距離第一季《歌手》已經(jīng)過去了11年，盡管在《歌手2024》第一期節(jié)目開播前，不少網(wǎng)友覺得陣容不如預(yù)期，但現(xiàn)場直播的舞臺和最終名次卻給觀眾帶來了不小的沖擊。前兩名皆是外籍歌手，華語歌壇實(shí)力唱將那英排名第三，在展現(xiàn)超強(qiáng)唱功的同時(shí)，也不乏緊張與吃力的狀態(tài)。網(wǎng)友們在調(diào)侃之余，也開始深思與討論華語歌壇的現(xiàn)狀，華語流行音樂真的被比下去了嗎？

本土歌手“緊張感”從哪來？

在新一季節(jié)目開播前，導(dǎo)演洪嘯就表示，很多歌手婉拒來節(jié)目的原因是“直播”，所以選擇的歌手范圍變窄，最終能來的寥寥無幾。雖然大家普遍認(rèn)為，能來的歌手不管實(shí)力如何，已經(jīng)贏了，但面對第一期歌手的陣容還是捏了一把汗，還有網(wǎng)友“莫名心疼那英”，因?yàn)椤耙话涯昙o(jì)了架在火上烤”。

回顧第一輪第一場“張榜賽”的競演舞臺，首位出場的加拿大歌手凡希亞·奧伊亞演繹了英國組合奈爾斯·巴克利(Gnarls Barkley)的金曲《Crazy》，一開口就給觀眾們下了一劑“定心丸”，絕對的實(shí)力立刻帶動了現(xiàn)場氣氛，引來全場觀眾起立鼓掌。而另一位身獲格萊美和兩張金唱片的美國女歌手香緹·莫則帶來一首給中國聽眾的特供選歌《If I Ain't Got You》，展現(xiàn)了超強(qiáng)實(shí)力，舞臺松弛感十足，比那英還大幾個(gè)月的她毫無懸念地排名第一。

后面出場的本土歌手楊丞琳、汪蘇瀧、二手玫瑰和海來阿木，盡管都具有個(gè)人拿得出手的特色，或是唱法音色，或是歌曲創(chuàng)作性，又或是舞臺演出極具創(chuàng)意，但在兩位外籍歌手絲滑的演唱對比之下都稍顯遜色。甚至連那英都因?yàn)榫o張登上了熱搜。幾位歌手在舞臺上確實(shí)是肉眼可見的緊張，這種緊張感，恐怕場內(nèi)場外的觀眾感覺更甚。相較之下，外國歌手在舞臺上表演時(shí)的自信和游刃有余就凸顯出來了。

《歌手2024》導(dǎo)演洪嘯說過，要滿足實(shí)力、膽量、檔期，能來舞臺首發(fā)的歌手已經(jīng)不多。知名樂評人盧世偉接受北京青年報(bào)記者采訪時(shí)分析，節(jié)目中幾位中國歌手包括那英在內(nèi)，都難逃“緊張感”。“大家把這個(gè)節(jié)目看得太重了，再加上網(wǎng)友的推波助瀾，無形中營造了一種‘登上這個(gè)舞臺就代表絕對實(shí)力，一旦輸了就跌下神壇’的氛圍，導(dǎo)致幾位中國歌手有著巨大的壓力，心態(tài)上少了平常心，而兩位外國歌手顯然沒有這樣的壓力。”

樂評人南雷雷認(rèn)為，其實(shí)每一位歌手的表現(xiàn)，如果放在其他節(jié)目的舞臺上都算很好了，但集中地放在《歌手2024》的舞臺上與外籍選手一對比，再加上緊張影響發(fā)揮，這樣的比賽結(jié)果就讓觀眾“急了”。“網(wǎng)友這樣的著急調(diào)侃也在情理之中，我們很少有機(jī)會能這樣直觀地感受國內(nèi)外歌手的差異。但現(xiàn)在歐美樂壇的主流跟我們一樣也是創(chuàng)作大于唱功，這次請來的兩位實(shí)力歌手也并非歐美頂咖。我們用熱門歌手、創(chuàng)作型歌手甚至搖滾歌手來對拼實(shí)力唱將，這樣的比賽結(jié)果其實(shí)也算合理。”

華語流行音樂被比下去了？

《歌手2024》的直播并非單純的“流量密碼”，而是有意義的。樂評人耳帝認(rèn)為，全程直播對于行業(yè)推動有著重要意義。他說：一直以來內(nèi)地的大型晚會與節(jié)目都陷入在一種“惡性循環(huán)”里：習(xí)慣性假唱——沒有動力去改善提高真唱的技術(shù)環(huán)境——堅(jiān)持真唱的歌手會因糟糕的收音播出效果變成“車禍”現(xiàn)場——假唱的歌手被夸穩(wěn)而真唱的歌手全網(wǎng)嘲——下一次演出時(shí)想真唱的歌手會膽怯——越來越多的歌手選擇假唱。

誠然，不敢參加直播舞臺也并非完全是歌手的問題，這種“不自信”是長久以來的連鎖反應(yīng)。面對直播，不光是參加節(jié)目的選手，甚至連主持人胡海泉都緊張到“嘴瓢”。

盧世偉從專業(yè)的角度分析，歐美歌手的演唱習(xí)慣、聲帶機(jī)能，更適合競技型、外放型的表演，“不像我們中國人的演唱，有中文發(fā)音的特殊性，歐美流行歌手的轉(zhuǎn)音、滑音就像是天然流淌的血，所以在競技性的舞臺上國外的歌手更容易展現(xiàn)出優(yōu)勢來。”

在流行音樂的整個(gè)發(fā)展歷程中，歐美包括日本都比我們起步早，確實(shí)存在先天的差距，但僅憑一檔節(jié)目也不能斷定華語流行音樂就被比下去了，“只是說我們有沒有把自己最大的優(yōu)勢展現(xiàn)出來，我們也有很多歌手在海外非常有影響力，比如薩頂頂、朱哲琴等等，最近譚晶、韓紅、譚維維等歌手的呼聲很高，一方面因?yàn)樗齻兊某茫硪环矫嫠齻兡艹贤獬涣说臇|西。”

盧世偉說，節(jié)目才剛播了一期，未來還有很多可能性，“我們的歌手如果把自己的情感優(yōu)勢、地域優(yōu)勢都發(fā)揮出來了，還是有很大勝算的。其實(shí)這次的《歌手2024》也算是一個(gè)優(yōu)勝劣汰的呈現(xiàn)，借此也能區(qū)分行業(yè)里到底誰是真正的歌手、誰只是藝人。業(yè)務(wù)能力、熟練程度比不上人家，那只能挨打，只有看重自己的職業(yè)歌手身份、能力的人，一直在堅(jiān)持練習(xí)、堅(jiān)持真唱，才是真正有實(shí)力的歌者。”

如何走出“完美舞臺”騙局？

資深音樂制作人卡先生向北青報(bào)記者透露，不管是演唱會還是音樂節(jié)目錄制，只要是有現(xiàn)場表演且較為專業(yè)的舞臺，都離不開對歌手的修音。“觀眾想要看到更精致的表演效果，歌手自己也不想留下有失誤的舞臺，現(xiàn)在的演出市場幾乎不存在演唱不修音的情況，只是根據(jù)情況選擇實(shí)時(shí)修音還是后期修音而已。”

全開麥、不修音、one take直播的模式好像在這個(gè)時(shí)代成為了“不可能”，曾經(jīng)的直播演唱并不是什么新鮮事物，但在當(dāng)下卻成了歌手們值得夸贊的“走出舒適圈”。這種情況，需要改變的不光是歌手自身，還有觀眾們的心理。

《歌手2024》也是國內(nèi)音綜全面升級的起點(diǎn)，也希望這次難得的熱度能真正做到促進(jìn)歌壇發(fā)展，而不是曇花一現(xiàn)的熱議。如何走出“完美舞臺”的虛假騙局，弄清觀眾們真正需要的想看的，才是華語歌壇良性發(fā)展必不可少的一劑猛藥。

《歌手》節(jié)目的老觀眾應(yīng)該都還記得，曾經(jīng)的馬來西亞歌手茜拉、韓國歌手鄭淳元、俄羅斯歌手波琳娜，包括在節(jié)目上奪過冠的歐美一線“結(jié)石姐”Jessie J。資深樂評人櫻桃認(rèn)為，我們不是沒有被沖擊過，而是沒有勇氣正視要面對的問題，同時(shí)也沒有看到自己的優(yōu)勢。“這些前幾季的外籍歌手唱功一流，他們的問題主要是語言障礙和觀眾緣，再強(qiáng)大的唱功觀眾也會免疫，所以不論內(nèi)娛還是歐美，一線頂咖都是創(chuàng)作型而不是唱功型，觀眾們最后還是想聽自己聽得懂、有共情的中文歌。”

櫻桃認(rèn)為，絕對的技巧性并不能打動人心，只有把演唱實(shí)力和能讓觀眾產(chǎn)生共鳴的真情實(shí)感相結(jié)合，才是最能征服聽眾的，創(chuàng)作型歌手爆火的原因就在于此。同時(shí)，也期待看到國內(nèi)音樂舞臺的環(huán)境越來越健康，不論是歌手還是觀眾都該意識到：“不完美也是一種完美”，進(jìn)而形成一種真唱的共識和正常的審美。就像耳帝所說：“當(dāng)觀眾與從業(yè)者都形成了直播真唱的共識，那么會自然勸退那些不會唱歌的人，把舞臺機(jī)會留給真正有實(shí)力的歌者。”

文/本報(bào)記者 壽鵬寰 實(shí)習(xí)生 王佳懿

統(tǒng)籌/滿羿