原標(biāo)題：絲綢之路文藝互鑒融合與中國(guó)古代文藝高峰

一部中國(guó)文學(xué)藝術(shù)史就是文藝互鑒、融合、創(chuàng)新的歷史，實(shí)際上整個(gè)世界文藝史亦是如此。宏觀(guān)地看，中國(guó)古代文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展繁榮并不是在一個(gè)封閉的環(huán)境下進(jìn)行的，華夏各地，東西南北，乃至域內(nèi)域外的文藝，長(zhǎng)期處在一種流動(dòng)、碰撞、互鑒、交融的復(fù)雜狀態(tài)之中。耐人尋味的是，秦漢以來(lái)，中國(guó)文藝的幾次大繁榮、大變革，包括文藝杰作的誕生，都跟絲綢之路的文藝融合有著密切的關(guān)聯(lián)。

在文藝中，音樂(lè)和文學(xué)的關(guān)系至為親密，脈脈相通。中國(guó)上古、中古的音樂(lè)，按照約定俗成的說(shuō)法，分為雅樂(lè)、清樂(lè)和燕樂(lè)。宋人沈括《夢(mèng)溪筆談》云：“先王之樂(lè)為雅樂(lè)，前世新聲為清樂(lè)，合胡部者為燕樂(lè)。”雅樂(lè)、清樂(lè)基本是本土化的，而燕樂(lè)則主要是國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)的俗樂(lè)與絲綢之路外來(lái)音樂(lè)融合的結(jié)果。

既然關(guān)鍵詞是互鑒融合，就不妨簡(jiǎn)要勾勒一下中國(guó)古代音樂(lè)、文學(xué)互鑒融合的幾個(gè)節(jié)點(diǎn)。春秋戰(zhàn)國(guó)以前，由于年代久遠(yuǎn)，互鑒融合固然有，但文獻(xiàn)不足征。茲從秦漢時(shí)期談起。秦漢時(shí)重要的鼓吹樂(lè)、橫吹樂(lè)，就與絲綢之路的音樂(lè)脫不開(kāi)關(guān)系。鼓吹樂(lè)這種音樂(lè)打仗時(shí)用得較多，所謂“鳴笳以和簫聲”。橫吹樂(lè)是西漢李延年根據(jù)張騫通西域帶回的樂(lè)曲改寫(xiě)的。鼓吹多用笳，橫吹常用角，都是少數(shù)民族流行的樂(lè)器，足見(jiàn)從秦漢開(kāi)始音樂(lè)互鑒融合的趨勢(shì)就非常明顯。

漢末著名琴曲《胡笳十八拍》，可謂中原與絲綢之路文藝互鑒融合的典型例證。唐人李頎的名作《聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》云：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。”如果從樂(lè)器的角度考察，此曲是匈奴管樂(lè)器胡笳和漢族弦樂(lè)器古琴的結(jié)合。作為樂(lè)府歌辭的《胡笳十八拍》，是蔡文姬思念故國(guó)、拋撇骨肉矛盾心聲的綜合表現(xiàn)。“笳一會(huì)兮琴一拍”，胡笳之調(diào)凄切哀婉，古琴之聲深沉?xí)邕h(yuǎn)，兩者不尋常的聯(lián)結(jié)，再加上精妙的文辭，“可令驚蓬坐振，沙礫自飛”（陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》），故《胡笳十八拍》堪稱(chēng)絲路音樂(lè)與文學(xué)融合的杰出典范。

魏晉南北朝是中國(guó)歷史上的亂世，紛紛擾擾四百年。雖是亂世，卻又為文藝大發(fā)展、大融合的時(shí)代。南北朝有一首長(zhǎng)詩(shī)，被譽(yù)為“樂(lè)府雙璧”之一，文學(xué)史必講，即《木蘭詩(shī)》。作品雖以漢語(yǔ)形式流傳至今，但其實(shí)并非漢族的詩(shī)，其多“可汗之辭”，故是有著鮮卑族背景的敘事史詩(shī)。更值得注意的，久負(fù)盛名的《木蘭詩(shī)》非“徒詩(shī)”（指僅能朗讀），可演唱，實(shí)乃一曲“鮮卑歌”，與絲路音樂(lè)頗有關(guān)聯(lián)。南北朝還有著名的《蘭陵王入陣曲》，中國(guó)早已不存，但卻遠(yuǎn)播日本并流傳至今。這又是中外文藝傳播、融合再反哺中國(guó)的重要例證。

魏晉到隋唐的絲綢之路的文藝互鑒融合是廣泛并普遍存在的。從地域上看，雖然區(qū)域極廣大，但如果深入考察，按楊蔭瀏的觀(guān)點(diǎn)，絲路的文藝融合是存在所謂“中心地帶”的——概而言之，就在西域的中國(guó)部分和中國(guó)的西涼地區(qū)。當(dāng)時(shí)音樂(lè)的互鑒融合，以這兩個(gè)地帶最重要，融通的深度、廣度亦特別突出。從時(shí)間上看，北朝的一百多年間，尤其值得關(guān)注，絲路與中原音樂(lè)實(shí)現(xiàn)了大量、長(zhǎng)期、深度的融合。玄奘《大唐西域記》說(shuō)龜茲“管弦伎樂(lè)，特善諸國(guó)”，而龜茲樂(lè)確可稱(chēng)胡樂(lè)諸部之首，起到了一種音樂(lè)酵母的重要作用。涼州地區(qū)向?yàn)榻z路要沖，文藝之兼收并蓄、互鑒融合鮮明、突出，主要受龜茲樂(lè)的影響，涼州后乃形成西涼樂(lè)。從龜茲樂(lè)的傳入到西涼樂(lè)的形成，皆可見(jiàn)北朝文藝互鑒融通的鮮活復(fù)雜，堪為經(jīng)典案例。

有了魏晉南北朝時(shí)期文藝的充分融合，到了隋唐，就水到渠成地出現(xiàn)了中國(guó)文藝的一大高峰。史學(xué)大師陳寅恪有一著名論斷：“李唐一族之所以崛興，蓋取塞外野蠻精悍之血，注入中原文化頹廢之軀，舊染既除，新機(jī)重啟，擴(kuò)大恢張，遂能別創(chuàng)空前之世局。”（《李唐氏族推測(cè)之后記》）國(guó)家、民族如此，文學(xué)藝術(shù)何嘗不然？大亂之后乃大治。至隋唐，國(guó)家迎來(lái)大一統(tǒng)，民族呈現(xiàn)大融合，文學(xué)藝術(shù)也出現(xiàn)了一個(gè)翹盼已久的高峰。換言之，南朝的美麗和北朝的精悍，再加上西域塞外的雄樸，不期然而然地融匯在一起，兼容并包，“合璧眾美，九轉(zhuǎn)功成”，令唐代文藝結(jié)出了碩大甘美的果實(shí)——唐詩(shī)可謂其中最杰出的代表。正如岑仲勉《隋唐史》所言：“故唐詩(shī)之變化，西方樂(lè)曲實(shí)具莫大之潛移力。”這里的西方樂(lè)曲，不妨理解為“胡部新聲”，其與唐詩(shī)之革新，消息相通。

隋唐時(shí)，宮廷音樂(lè)先后有七、九、十部樂(lè)的說(shuō)法，以唐初的十部樂(lè)為例，包括燕樂(lè)（雜用中外音樂(lè)）、清商（華夏正聲）、西涼、天竺、高麗、龜茲、安國(guó)、疏勒、康國(guó)、高昌。其中，冠以外國(guó)或外族之名的樂(lè)部，就有七八部之多，且基本來(lái)自絲綢之路的國(guó)家和民族。由此可見(jiàn)，隋唐本土文藝與外國(guó)、外族文藝的流動(dòng)、碰撞、互鑒、交融，實(shí)為隋唐文藝發(fā)展的重要特征。當(dāng)然，上述諸部絲路音樂(lè)的層次是不同的，與中原音樂(lè)的親疏關(guān)系亦有別。概言之，大約分四個(gè)層次：

西涼——中國(guó)西北接近漢族的少數(shù)民族音樂(lè)；

高昌、龜茲、疏勒——比西涼更外圍的西北少數(shù)民族音樂(lè)；

康國(guó)——在中國(guó)邊境流動(dòng)的游牧民族音樂(lè)；

安國(guó)、天竺、高麗——屬外國(guó)音樂(lè)。

各種音樂(lè)、文藝在絲路上，乃至中原地區(qū)，長(zhǎng)期相互影響、借鑒、充實(shí)、融通，醞釀著微妙的變局；等到隋唐大一統(tǒng)局面的到來(lái)，音樂(lè)、文藝會(huì)找尋合適的時(shí)機(jī)，發(fā)生重大而美妙的“化學(xué)反應(yīng)”，而文藝高峰就順理成章地出現(xiàn)了。

文藝高峰當(dāng)然有標(biāo)志，且應(yīng)佳作迭出。在盛唐高峰中，大曲中之法曲精品——《霓裳羽衣曲》，集歌舞之大成，是標(biāo)桿性杰作，顯得格外耀眼。此曲的“著作權(quán)”通常歸于唐玄宗名下。但據(jù)《唐會(huì)要》，西涼府都督楊敬述向玄宗進(jìn)獻(xiàn)了一個(gè)印度的《婆羅門(mén)曲》，而《霓裳羽衣曲》就據(jù)此改編而成。《霓裳羽衣曲》顯然帶有西域音樂(lè)的成分，據(jù)說(shuō)還吸收了龜茲之聲。總之，標(biāo)桿性作品集眾家之長(zhǎng)，更離不開(kāi)互鑒融合。

隋唐文藝興盛的一大表征是燕樂(lè)勃興，而燕樂(lè)是個(gè)復(fù)雜的概念，“燕”同“宴”，通俗地說(shuō)就是宴會(huì)酒席上用的音樂(lè)。燕樂(lè)的特征，突出表現(xiàn)為凝聚性、整合性和集大成性。燕樂(lè)給中國(guó)文藝帶來(lái)的一個(gè)舉足輕重的影響，是助力形成了卓絕千古的文藝品種——詞。學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為，唐宋詞的形成、發(fā)展，得益于燕樂(lè)，唐宋詞的繁榮發(fā)達(dá)一定程度上亦是燕樂(lè)之音樂(lè)程式化的結(jié)果。

絲綢之路文藝助力中國(guó)文藝高峰的另一例證是戲曲。中原文化、音樂(lè)固然影響戲曲的發(fā)展繁榮，但亦不能忽視邊塞草原文化和音樂(lè)的重要作用，元曲審美上“蒜酪味”的提法就耐人尋味，而契丹、女真、蒙古族的各種“蕃曲”為戲曲提供了豐富的曲調(diào)來(lái)源。有清一代文藝的一大成就，是形成了集大成的京劇，而京劇與滿(mǎn)族文藝亦有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。清代的戲曲，除昆曲外，多用各種“胡琴”作為主要伴奏樂(lè)器。在音樂(lè)史上，胡琴是個(gè)極為復(fù)雜的概念，一般認(rèn)為源自西北少數(shù)民族。后胡琴與中原音樂(lè)深度融合、創(chuàng)新，更分出許多種類(lèi)。京劇的主奏樂(lè)器京胡，亦胡琴之一種。以京劇為代表的戲曲的繁盛，形成了近世中國(guó)文藝的一個(gè)高峰。

歷史地看，不同民族、國(guó)家的文學(xué)藝術(shù)，相互參融、妙處相資，乃是文藝發(fā)展的不竭動(dòng)力。從互相慕悅，到轉(zhuǎn)益多師，再到異體相生，乃至創(chuàng)變升華，各族、各國(guó)文藝間的互鑒融合有助于發(fā)掘文藝的潛能，豐富文藝的手法和技巧，對(duì)于創(chuàng)造別開(kāi)生面的文藝新格局，有著極顯著的推動(dòng)作用。從單一的文藝，到族群的，再到國(guó)家的、世界的，文藝在深度互鑒融合中實(shí)現(xiàn)涅槃和新生。各種文藝處于一個(gè)宏大而復(fù)雜的系統(tǒng)之中，相依存、通有無(wú)、互助濟(jì)。如果各國(guó)家、民族的文藝都堅(jiān)壁清野，不與他國(guó)、異族的文藝相往來(lái)、交流，也就失去了生機(jī)和活力。

中華文化氣象恢宏、多元復(fù)雜，既開(kāi)放，又包容，屬于典型的貫通、通變型文化，其鮮明的融匯通變特色影響到方方面面，自然包含文藝。總之，絲綢之路的文藝互鑒融合，對(duì)于中國(guó)古代的文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生了意想不到的重要影響，特別是助力形成了幾次文藝高峰。歷史是一面鏡子，鑒往知來(lái)。當(dāng)代文藝的發(fā)展、繁榮，仍有賴(lài)于各國(guó)家、民族的文藝更深層次的碰撞、互鑒、交融和創(chuàng)新。

（作者：谷曙光，系中國(guó)人民大學(xué)國(guó)學(xué)院教授