特效制作水平提高 藝術(shù)品質(zhì)整體提升

中國電影市場繁榮發(fā)展（推進文化自信自強）

本報記者 任姍姍

核心閱讀

近年來，隨著我國電影市場規(guī)模擴展、電影科技水平提升，電影工作者積極探索用現(xiàn)代視聽語言講好中國故事，以新實踐積累新經(jīng)驗，回應(yīng)著觀眾對高品質(zhì)電影的期待。電影工業(yè)化是系統(tǒng)工程，涉及技術(shù)、特效、管理等各個環(huán)節(jié)。在國家支持、社會各界參與、電影工作者努力下，電影創(chuàng)作水準(zhǔn)和作品品質(zhì)整體提升，推動中國電影高質(zhì)量、可持續(xù)繁榮發(fā)展。

近3分鐘時長，約1萬名演職人員的名字一一閃過，技術(shù)團隊的名字幾乎鋪滿銀幕……影廳里，電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》的片尾字幕滾動，幾乎沒有觀眾起身離開。有觀眾在社交平臺上說：“他們的名字是對‘電影工業(yè)’的一次禮贊。”

從科幻片《流浪地球》《獨行月球》到戰(zhàn)爭片《長津湖》《金剛川》，從奇幻題材的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《刺殺小說家》到現(xiàn)實題材的《長空之王》《萬里歸途》，再到動畫電影《長安三萬里》《深海》，近年來，電影工作者積極探索用現(xiàn)代視聽語言講好中國故事，以新實踐積累新經(jīng)驗，為推進中國電影工業(yè)化按下“加速鍵”，助推中國電影高質(zhì)量發(fā)展。

類型拓展

通過多樣化的項目掌握技術(shù)、積累經(jīng)驗

聚焦建成電影強國遠景目標(biāo)，《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》將“電影科技能力顯著增強”納入發(fā)展目標(biāo)，國家電影高新技術(shù)研究實驗室加快發(fā)展、擁有自主知識產(chǎn)權(quán)的關(guān)鍵性電影科研成果更加豐富、電影工業(yè)化基礎(chǔ)更加牢固、特效制作水平進一步提高、電影標(biāo)準(zhǔn)化體系進一步健全是具體要求。自2017年3月1日起施行的《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進法》提出，國家鼓勵電影科技的研發(fā)、應(yīng)用，制定并完善電影技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)建以企業(yè)為主體、市場為導(dǎo)向、產(chǎn)學(xué)研相結(jié)合的電影技術(shù)創(chuàng)新體系。國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)的《關(guān)于促進科幻電影發(fā)展的若干意見》要求，以科幻電影特效技術(shù)發(fā)展引領(lǐng)帶動電影特效水平整體提升。

在中國電影評論學(xué)會會長饒曙光看來，電影發(fā)展到一定規(guī)模，必須借助電影高科技成果、規(guī)范性流程，才能保障創(chuàng)作生產(chǎn)的高質(zhì)量完成，電影工業(yè)化的實踐應(yīng)運而生。面對我國電影市場規(guī)模的擴展、電影科技水平的提升，以及觀眾對高品質(zhì)電影的期待，“電影工業(yè)化已成為推動中國電影高質(zhì)量、可持續(xù)繁榮發(fā)展，實現(xiàn)從電影大國走向電影強國必過的一關(guān)。”饒曙光說。

“我們與世界上最優(yōu)質(zhì)的電影作品同臺競技，應(yīng)該創(chuàng)作出類型更豐富、體現(xiàn)先進電影技術(shù)的作品。”談到花費近10年創(chuàng)作《封神三部曲》的初衷，導(dǎo)演烏爾善這樣說。這些年，寧浩、烏爾善、郭帆、陳思誠、路陽等多名導(dǎo)演著力探索，希望找出一套能夠落地國內(nèi)的工業(yè)化流程，很多人將目光對準(zhǔn)工業(yè)含量較高、在國產(chǎn)電影尚屬“空白”的電影類型。

一系列數(shù)字，顯示開拓之難、決心之堅、用力之深。《封神三部曲》劇本打磨近5年，前期籌備兩年，拍攝時長跨越18個月，拍攝日共438天。《流浪地球》籌備制作4年，7000多人參與，準(zhǔn)備了上百萬字的劇本、3000張概念設(shè)計圖、8000張分鏡頭畫稿，制作了1萬件道具，搭建了10萬延展平方米的實景。《流浪地球2》的內(nèi)容量則比《流浪地球》多3倍還不止，全片僅攝影棚就使用了30多個，最大的達1萬平方米，群演人次超過3萬。

根據(jù)烏爾善的理解，電影工業(yè)化包括類型化的創(chuàng)作、科學(xué)系統(tǒng)的制片管理、高新技術(shù)的應(yīng)用3個維度。“每個類型都有一定的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，連拍3部神話史詩類電影的難度很大，但只有通過高難度的項目，才能逐漸掌握經(jīng)驗和技術(shù)。”

高難度的類型創(chuàng)作，使得科技與藝術(shù)的結(jié)合更加緊密，吸引更多領(lǐng)域人才加入電影制作。《流浪地球2》的顧問團就由來自中國科學(xué)院、清華大學(xué)、北京郵電大學(xué)等高校院所的20余位學(xué)者組成。在《封神三部曲》中，來自不同國家、不同領(lǐng)域、不同行業(yè)的從業(yè)者協(xié)同工作，更先進的理念、更全面的流程和更科學(xué)的工作方法融入電影制作環(huán)節(jié)和流程。“比掌握技術(shù)更重要的是積累人才。我們只有通過一個個項目，去積累有制作經(jīng)驗的工作人員，才能讓這些資源真正變成自己的。”烏爾善說。

科技賦能

不少國產(chǎn)頭部電影的制作水準(zhǔn)比肩世界一流

電影從誕生起，就攜帶著藝術(shù)、技術(shù)與工業(yè)的基因。從默片到有聲片，從黑白片到彩色片，從寬銀幕到3D，從膠片到數(shù)字，每一輪科技變革，都會促進電影視聽表達乃至電影工業(yè)一整套系統(tǒng)的革新。

“如今，隨著人工智能、5G、大數(shù)據(jù)、云計算等數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，科技持續(xù)賦能電影工業(yè)化的實現(xiàn)。科技與電影制作的融合，不僅改變了電影制片業(yè)傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式和管理流程，更在電影項目制作的各個生產(chǎn)階段實現(xiàn)高效賦能。”北京電影學(xué)院管理學(xué)院副教授翁旸說。

虛擬制作技術(shù)應(yīng)用在《金剛川》《刺殺小說家》《外太空的莫扎特》《獨行月球》《長空之王》等影片中，極大提升電影制片效率，降低了拍攝過程中因為不確定性產(chǎn)生的人員和時間成本。比如，《金剛川》《長津湖》嘗試“聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)+特效統(tǒng)合”的制作模式，其中《金剛川》涉及多個故事橋段、真人動作與虛擬角色以及眾多復(fù)雜的歷史場景，借助虛擬制作技術(shù)，極大提高了拍攝和后期制作效率。

人工智能技術(shù)被應(yīng)用到《流浪地球2》的制作過程。影片中體現(xiàn)人物面容增齡和減齡，正是由人工智能迭代完成。在2023文化強國建設(shè)高峰論壇上，該片導(dǎo)演郭帆介紹，這些應(yīng)用“填補了國內(nèi)在這一領(lǐng)域的技術(shù)空白”。

視效技術(shù)和特效制作也是衡量電影工業(yè)化水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。“如今，不少國產(chǎn)頭部電影的制作水準(zhǔn)已經(jīng)可與世界一流比肩。”饒曙光說。《流浪地球2》中的“硬核”視效，刷新很多海外觀眾對中國電影的印象，全片大概3000個視效鏡頭，由67個視效團隊共同完成，全球的20多家外包公司參與。《長津湖》聚合來自國內(nèi)外的80多家特效公司。《封神三部曲》的視效制作量非常大，包含大量數(shù)字角色、宏大場面等，為此，團隊專門成立了一家視效公司。前不久，“封神嬰兒雷震子是機械道具”的話題引發(fā)熱議。劇組特殊道具組人員介紹：“為了讓表情盡量真實、動作盡量豐富，這個機械道具的體型、重量與真實嬰兒差不多，嘴唇、臉頰、眉毛、眉骨是可以動的。甚至眼睛上下看的時候，眼皮也可以隨之動起來。”

新的創(chuàng)作部門、更精細化的分工也被引入電影工業(yè)流程，補齊行業(yè)中的一些短板。在《封神三部曲》中，編劇由項目開發(fā)、執(zhí)筆編劇、顧問團隊、劇本翻譯4組創(chuàng)作團隊構(gòu)成，美術(shù)由機械裝置、陳設(shè)道具設(shè)計、特殊化妝等14組創(chuàng)作團隊組成，視效則包括了預(yù)覽、視效概念設(shè)計、視效研發(fā)、現(xiàn)場掃描、動作捕捉等16組創(chuàng)作團隊。為追求更高級別的視效精細度，概念設(shè)計團隊用兩年時間，設(shè)計了80多個角色，做了100多個雕塑。

立足本土

以豐富視覺體驗帶來共情共鳴

“找到適合我們自己的筆和紙，畫出我們心中的圖景。”郭帆曾用這一比喻，闡述對電影工業(yè)化的理解。

翻閱26萬字的《〈流浪地球2〉電影制作手記》，可以看到電影人對科幻電影本土化的探索，從世界觀的建構(gòu)到劇本的視覺化升級，再到美術(shù)、攝影、演員、導(dǎo)演組、剪輯、視效和聲音的跨界融合。郭帆在書中寫道：“電影工業(yè)化是創(chuàng)作和制作方法論的合集，是一個復(fù)合功能的工具箱。”電影工業(yè)化的建立和完善，最終目的是為創(chuàng)作插上翅膀。

如今，一部高品質(zhì)電影的上映，可能引發(fā)人們對“大國重器”的關(guān)注，可能帶火一座城市，或者讓數(shù)千年前的歷史人物故事，走進當(dāng)代人的日常生活。立足本土，植根中華文化的土壤，緊貼時代的脈動，讓觀眾通過生動的故事和鮮活的人物，加深對影片內(nèi)容的理解并產(chǎn)生情感共鳴，是越來越多電影人在推進工業(yè)化中的嘗試。

《長津湖》運用現(xiàn)代科技大大增強電影的真實感和現(xiàn)場感，帶給觀眾逼真的視覺體驗，激發(fā)愛國情感；《長安三萬里》憑借精良的動畫工業(yè)技術(shù)，以李白和高適的情誼為脈絡(luò)，帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略大唐氣象和傳統(tǒng)文化之美；《深海》融合上百種色彩的水墨國畫，把海做成“打翻的顏料缸”，呈現(xiàn)燦爛的想象力；《刺殺小說家》通過時空構(gòu)建打造恢宏瑰麗的視效體驗，追求讓更多觀眾共情。導(dǎo)演路陽曾說：“將人物的情感展現(xiàn)給觀眾，對我們來說才是最重要的。”技術(shù)與藝術(shù)的融合，讓電影拓展新的藝術(shù)空間，強化情感的感染力、思想的穿透力。

“歸根到底，我們還是要借助電影工業(yè)化的發(fā)展，充分發(fā)揮電影的想象力、創(chuàng)造力，充分尊重電影創(chuàng)作的規(guī)律，創(chuàng)作和生產(chǎn)更多高質(zhì)量的電影作品，與觀眾群體實現(xiàn)最大限度的共情、共鳴、共振。”饒曙光說。

電影工業(yè)化的實踐，離不開國家的支持、社會各界的參與、電影工作者的努力，最終指向中國電影創(chuàng)作水準(zhǔn)和作品品質(zhì)的整體提升。“這是一項龐大的系統(tǒng)工程，不僅要靠頭部電影的探索，而且需要依托成熟完善的法律體系、金融體系、科創(chuàng)體系、監(jiān)管體系、評價體系和人才梯隊。”翁旸說。

（黃競儀參與采寫）

《人民日報 》（ 2023年08月11日 07版）