5月的最后一個周末，郭德綱帶火了濟南的劇場演出市場。他領銜主演的《包公》(頭本)、《濟公活佛》(第五本)兩臺傳統京劇，在山東劇院火爆上演。臺上郭德綱率領眾演員“亮絕活”，臺下觀眾叫好聲一片。麒麟劇社這兩臺戲服化道精致，郭德綱甚至在《包公》中一人分飾兩角，“連臺本戲”方式的演出內容豐富、時長“感人”，對于喜歡郭德綱的粉絲來說絕對值回票價。

近年來，郭德綱可謂全方位跨界，說相聲之外，在說評書、唱京劇、寫書、演話劇上也下足了功夫，但也面臨水平、專業度上的不小爭議。打開了相聲市場的郭德綱，能讓傳統京劇表演也一票難求，必是在摸索傳統戲曲如何適應當下市場上有其獨到之處。

記者 師文靜

玩轉行當和“花活”

郭德綱7歲學評書，9歲學相聲，上世紀80年代末為了吃上飯又跟著“小班”下小劇場、跑農村，唱了5年京劇、評劇和河北梆子，藝術門類都學雜了，也曾糾結在唱戲上自己是專業的還是業余的，最終定位自己是“職業演員”，但每唱完一臺京戲都會自謙“能力一般，水平有限”。2016年創辦麒麟劇社之后，郭德綱開始弘揚京劇麒派，并入室京劇麒門。

濟南演出的《包公》(頭本)，演員和樂器班由麒麟劇社、濟南市京劇院、天津京劇院等院團的演員組成，但郭德綱是絕對的領銜主演。郭德綱復排的傳統連臺本戲版《包公》，包括《造御鍘》《打鑾駕》《下陳州》《鍘國舅》《迎鳳駕》《打龍袍》《鍘包勉》等，濟南演出的“頭本”，從《貍貓換太子》唱到《打鑾駕》，演出時長三個多小時，郭德綱一人演兩角，前面演貍貓換太子故事的關鍵人物陳琳，后面又換了行當兼演包公。

“行當涉及廣、戲路寬”，其實是郭德綱演京劇的特色，他還在傳統京劇《秦香蓮》中飾演王延齡、國太，老生兼演老旦；在《潘楊訟》中演楊繼業、佘太君、潘仁美、寇準四個角色，一臺戲就輾轉于花臉、老生、老旦三個行當。郭德綱領銜的《包公》《濟公活佛》中的包公、濟公有麒派風格，包公兼具老生、花臉兩個行當特色，濟公更是舞臺上的喜劇擔當，主打搞笑。這些角色充分展示了郭德綱舞臺上的絕活，唱念、唱腔追求高亮激昂，各種動作戲“花活”不斷，肢體語言豐富，有的動作難度系數高，贏得觀眾喝彩。觀眾會發現，郭德綱的京劇不枯燥，輕松有趣，也能看出他唱京劇下了功夫也賣力氣，服化道講究，樂器班水平也高，并非簡單的靠名氣撈金。對于郭德綱的相聲粉絲來說，轉頭聽郭德綱的京劇，快樂也一點不少。

尋找年輕受眾市場

郭德綱唱京劇，在水平高低、專業性方面一直存在爭議。對于聽戲有講究的戲迷和票友來說，郭德綱演京劇的扮相、發聲、吐字歸韻等有問題，能聽出河北梆子、評劇味兒。郭德綱唱京劇也被不少人認為是票戲玩心大起。

曾有專業京劇演員評價郭德綱，“他確實把相聲的演藝生態做得很好，是很多藝術從業者羨慕的，也是值得學習的……郭老師與京劇名角很好地合作和搭檔，但如果沒有其他京劇名角陪著他，郭老師單唱，恐怕也沒有那么多京劇觀眾去看他。京劇藝術也期待有更多的現象級和流量演員、劇目。”

郭德綱的麒麟劇社也不是一開始就能吸引到觀眾，剛創辦時一場演出也曾只賣出9張門票。有劇社演員稱，麒麟劇社一開始確實沒有盈利，但并沒有往里面貼很多錢。2017年經過內部調整后，麒麟劇社恢復演出，現在的宣傳標簽是“國內第一家靠賣票可以賺錢的京劇團”。

麒麟劇社經過幾年發展，能復排《包公》《濟公活佛》等傳統大戲，還能開啟全國巡演打開市場，與郭德綱在相聲藝術市場的影響力和號召力有關，也跟玩花樣尋找年輕受眾市場有很大關系。比如，麒麟劇社老旦演員賈懷胤的“魔幻京劇”《燃燒我的卡路里》《白龍馬》《哆啦A夢》等早就在社交媒體出圈。郭德綱本人演京劇更是看點很多，充分發揮個人魅力，行當多、“肚囊寬”，一場演出不是“雙出”就是“一趕四”，角色花活多，這都是早年間戲班實力大咖提升劇場上座率、團人氣的絕招。時髦的傳播理念，再加上演員號召力，摸索出了讓傳統京劇適應當下的新方式。

對傳統京劇的傳播和市場，郭德綱曾說，它就是飯、是娛樂，不能小看它，也不能把它捧上天，總覺得看了一出京劇能讓觀眾得到精神的升華，這樣反而會讓觀眾們覺得京劇很陌生，會覺得接受不了，會遠離藝術，但也不能不尊重京劇，這么多人指著京劇吃飯，它功德無量，要公正地去看待它。“京劇不落伍，完全繼承京劇，配上時興的理念，就行。但也不能低估觀眾，觀眾能看出你哪兒好，哪兒不好。”

郭德綱濟南演出，也感恩觀眾和市場：“這里的京劇很好，戲曲很好，市場很好，觀眾也很好，希望以后和山東、和濟南常來常往。”