浙江省溫州市洞頭區(qū)，一個擁有300多個島嶼的“海上花園”，有海灘、海浪、海鮮。而海鮮的副產(chǎn)品貝殼，為這里帶來一項流光溢彩的非遺藝術(shù)——貝雕。2007年，洞頭貝雕被列入浙江省級非遺代表性項目名錄。

東海貝雕藝術(shù)博物館坐落于洞頭燕子山腳下，從一個小小的展廳，到今天發(fā)展成為國內(nèi)唯一一家以螺鈿漆器為主題的民辦博物館，也是浙江省省級非遺生產(chǎn)性保護基地，累計接待觀眾30多萬人次。

這家博物館的館長陳燦淵是80后，從2017年開始，妻子葉晶晶也放棄了經(jīng)營得有聲有色的茶館，“全職”加入陳燦淵的貝雕事業(yè)。洞頭貝雕這門一度衰落的藝術(shù)，在兩個執(zhí)著的年輕人手中“復活”，也為他們和更多年輕人帶來美好生活。

一個年輕人怎么對舊玩意兒感興趣

土生土長的洞頭人陳燦淵與貝雕的淵源，要從他小時候說起。

上小學三年級時，陳燦淵被一本沒了封皮的故事書吸引，里面講到洞頭民間傳說“采寶客”的故事。從此，他收獲了一個“破爛王”的外號，因為他看到路邊的爛木頭、碎瓷片、破瓦片……就通通撿回家，“有一次費老大勁背回家一塊雕有人物的碎青石，被母親揍了一頓——原來那是老墓上的一塊墓碑殘塊”。

1999年，陳燦淵從洞頭大門島到洞頭本島旅游，寄住于開酒店的親戚家，結(jié)識了當時做服務員的妻子葉晶晶。在幾天的相處中，他被漁家姑娘淳樸的氣質(zhì)打動。兩人開始正式交往后，陳燦淵放棄了溫州國企的工作，留在洞頭本島，開始了一邊打工一邊創(chuàng)業(yè)的生活。

巧合的是，也是在這家酒店的庫房中，陳燦淵第一次看到一幅上世紀80年代的貝雕畫，他才知道，原來這曾是當?shù)刈盍餍械氖止に嚻罚谛碌觊_業(yè)和新人成婚時，送一幅精美的貝雕畫幾乎是標配。

溫州的螺鈿技藝，曾是海上絲路的重要商品，在中華工藝史上留下了璀璨斑斕的一頁。南宋時，北方戰(zhàn)火頻起，當時的溫州，有山地天然屏障，不受戰(zhàn)火紛擾，又近臨安京畿之地，海上貿(mào)易繁榮，能工巧匠云集，發(fā)展為全國漆器的制作中心。其所生產(chǎn)的螺鈿漆器數(shù)量、質(zhì)量均首屈一指，曾是宋代的貢品，有天下第一之美譽。

陳燦淵介紹，貝雕源于傳統(tǒng)的螺鈿技藝。“螺”指鮑殼、夜光螺、蚌殼等材料；“鈿”為鑲嵌，最早可上溯至商代，并影響了日本、朝鮮、琉球等整個東亞地區(qū)。溫州古稱永嘉，《弘治溫州府志》記載：“漆器之類，獨出永嘉。然漆非土產(chǎn)，仰徽嚴之商，征重而價高。故人力取精而倍其贏，其精致之甚，奇彩異制，奇目光絢。”奇目光絢，形容的就是螺鈿。

洞頭貝雕曾在上世紀七八十年代輝煌一時，產(chǎn)品行銷上海、北京、香港、臺灣等地，并出口到東南亞、歐美各國。

“當時，洞頭貝雕正是墜落谷底的時期，廠房被拍賣，人員被遣散，貝雕的輝煌只存在于老一輩人的記憶和‘話說當年’中。”陳燦淵說。

但貝雕的“奇目光絢”讓這個年輕人癡迷，從此，陳燦淵開始收集貝雕藝術(shù)品，也與陳春龍、葉永福(均為省級非遺傳承人)兩位貝雕藝人結(jié)為忘年之交。后來，陳春龍也成為他2006年開辦貝雕廠后的第一個合作師傅。

“當時很多人認識我后都會感慨，這么一個年輕人，怎么對這些舊玩意兒如此感興趣？”面對這樣的疑惑，陳燦淵總是笑而不語。

“我可以很大聲地說，我就是廠里的技術(shù)骨干”

開廠是一個理想主義的圓夢開始，更是一個現(xiàn)實主義的生存問題。“一開始沒有創(chuàng)新，沒有了解市場需求，沒半年我們就面臨和原來的貝雕廠一樣的困境。產(chǎn)品別說賣出去了，連本地人都只是圍觀而沒有購買的欲望。就這樣苦苦堅持了兩年之后，賠光了兩次投資款。”陳燦淵與合作伙伴只得暫停生產(chǎn)，將大部分廠房租給別人開棋牌室，來減輕經(jīng)濟壓力。

陳燦淵開始反思，開始調(diào)研市場，開始研究全國相關(guān)貝雕廠的做法，陸續(xù)走訪了青島、大連、揚州和福建的一些城市。在難以盡述的艱難挫折后，經(jīng)過兩個多月的螺鈿制作和漆器打磨，在報廢了幾百個樣品盒后，2006年7月，一個簡單成型的螺鈿漆器首飾盒終于在陳燦淵的手中誕生了，“那時候不知道我們竟然是國內(nèi)第二個恢復薄螺鈿漆器技藝的廠家”。這個首飾盒的樣品，至今還保存在博物館的庫房中。

回憶那段時光，陳燦淵感嘆“年輕真好”，“那兩個月，吃住都在廠里，一道工序過后，幾個小時后的鬧鐘就會準時把我叫醒。直到現(xiàn)在，廠里的油漆師傅都是我手把手教的。我可以很大聲地說，我就是廠里的技術(shù)骨干”。

2009年，陳燦淵和另外兩家貝雕廠聯(lián)合組建了東海貝雕工藝品有限公司，產(chǎn)品種類增加了不少：包裝盒、名片夾、化妝鏡、鋼筆……訂單也從溫州擴展到全國，逐漸遠銷韓國、日本等國，打破了由原日韓企業(yè)壟斷的歐美高檔螺鈿漆器市場，并逐漸成為一些大型企業(yè)的包裝供應商。

之后，雖然現(xiàn)實的困難依舊此起彼伏：技術(shù)瓶頸、訂單賠本、廠房到期……但這顆從20多歲邁入30多歲、依然年輕的心從未動搖過。“搞貝雕的小青年”成為陳燦淵在很多人口中的“代號”。

2016年，陳燦淵加入中國文物學會；2019年，被破格聘為“故宮博物院——宮廷明清技藝客座研究員”；2022年入選由文化和旅游部非遺司指導的“中國非遺年度人物”100人候選名單。

從工廠到博物館，從館舍天地走向大千世界

洞頭貝雕打開了市場，陳燦淵更希望它能打開眼界與人心。于是，2013年，陳燦淵創(chuàng)建東海貝雕藝術(shù)博物館，同年正式面向公眾免費開放，2022年開放的新館面積達5300多平方米。截至目前，博物館館藏達1860多件，以宋、元、明、清各個時期的螺鈿漆器為主，涵蓋東亞以及世界各個地區(qū)的螺鈿文物和標本化石。

陳燦淵已成為業(yè)內(nèi)著名的螺鈿漆器專家，妻子葉晶晶則是館里的“金牌講解員”，隱有超丈夫之勢。博物館的藏品不時被其他博物館借展，還曾與上海民族樂器一廠合作制作螺鈿琵琶，觀之讓人秒回大唐。

洞頭區(qū)委書記郭云強介紹，如今當?shù)亻_發(fā)的貝雕衍生文創(chuàng)品已走進現(xiàn)代年輕人的世界和更多人的生活，初步形成傳統(tǒng)貝雕作品、現(xiàn)代文創(chuàng)產(chǎn)品、游客研學產(chǎn)品等三大系列100多個品種，貝雕工坊年產(chǎn)值達1000多萬元，年接待游客10余萬人次，帶動周邊產(chǎn)業(yè)5000多萬元，帶動漁農(nóng)民轉(zhuǎn)產(chǎn)轉(zhuǎn)業(yè)及海島漁嫂就業(yè)近100名，人均年收入達4萬-10萬元。

在政策上，當?shù)卣畬|海貝雕藝術(shù)博物館新館建設(shè)采用“一事一議”政策，按照文化設(shè)施用地出讓起始價230萬元掛牌轉(zhuǎn)讓，按非國有博物館項目相關(guān)稅費、規(guī)費享受公益性事業(yè)單位優(yōu)惠待遇等優(yōu)惠政策；此外，政府還為東海貝雕藝術(shù)博物館爭取和落實新館建設(shè)展陳補助300萬元，免費開放補助20萬元，并給予150萬元補助支持項目基礎(chǔ)配套設(shè)施建設(shè)。

“我們每年還通過非遺工坊、體驗基地、非遺傳承人、文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)等項目補助推動貝雕生產(chǎn)性保護工作。”郭云強說。

如果你到訪東海貝雕藝術(shù)博物館，有很大概率會在活動區(qū)看到一群一群的孩子們，聽館里的老師講解貝殼與貝雕，動手制作一件屬于自己的貝雕作品。東海貝雕藝術(shù)博物館已成為浙江省中小學生研學實踐教育基地，每年來參與研學的學生人數(shù)達3萬余人。博物館按不同的學生年齡與學習需求，開發(fā)了多種課程，并出版《溫州市非遺貝雕體驗手冊》和相關(guān)課程導讀。

除了展陳，陳燦淵夫妻倆還計劃做各種“博物館+”項目：樓上開辦演繹洞頭民俗的沉浸式展館、以貝類美食為主的特色小吃館，以及大師工作室；樓下設(shè)置動態(tài)展示區(qū)域，表演貝殼舞、魚燈等；開發(fā)一系列非遺伴手禮、研學材料包等文創(chuàng)產(chǎn)品，讓貝雕走入美好生活。

在他們的設(shè)想中，東海貝雕藝術(shù)博物館還將走出“館舍天地”，走向“大千世界”。“我們會從洞頭出發(fā)，舉辦巡回展覽；吸引國際藝術(shù)家駐島創(chuàng)作，讓他們利用洞頭當?shù)氐牟牧希瑒?chuàng)作出具有洞頭特色的作品。”

中青報·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌 來源：中國青年報