小劇場京劇《吝嗇鬼》劇照 北京京劇院供圖

“我出差到北京，特意來看京劇，一起來的朋友是第一次看京劇。這部戲的表演形式新穎別致，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，與觀眾很親近，戲曲藝術(shù)也是與時(shí)俱進(jìn)。”一名女戲迷說。

“我期待再次看到更多美麗的京劇，希望更多外國朋友也可以享受。”一名外國觀眾說。

3月25日、26日，北京京劇院小劇場京劇《吝嗇鬼》在北京吉祥大戲院進(jìn)行首輪演出。它根據(jù)法國劇作家莫里哀同名喜劇改編，特邀中國戲曲學(xué)院表演系、導(dǎo)演系主任、國家一級導(dǎo)演王紹軍擔(dān)任改編指導(dǎo)、導(dǎo)演，北京京劇院青年編劇郜慶龍擔(dān)任改編，青年作曲劉洋擔(dān)任唱腔設(shè)計(jì)、作曲。國家一級演員、北京京劇院丑角名家梅慶羊，優(yōu)秀青年演員孫世民分飾該劇主角“貢老爺”，同時(shí)匯集文丑、武丑、花旦、花衫、小生等各行當(dāng)優(yōu)秀演員。

據(jù)介紹，2022年是莫里哀誕辰400周年，2023年是習(xí)近平總書記提出“人類命運(yùn)共同體”理念和“一帶一路”倡議10周年，2024年是中法建交60周年。北京京劇院選擇在此時(shí)間節(jié)點(diǎn)用京劇來演繹這部流傳300多年的名劇，對于中法文化交流互鑒具有深遠(yuǎn)意義。

王紹軍表示，此劇以性格多疑的“阿巴貢”這一世界文壇上四大“吝嗇鬼”形象之一作為改編對象，不僅可在當(dāng)下社會(huì)環(huán)境中樹立正確價(jià)值導(dǎo)向，也能以海外觀眾可理解、易接受的多元呈現(xiàn)方式和渠道為突破口，有效促進(jìn)中外文化交流。藝術(shù)呈現(xiàn)上，此劇力求西方經(jīng)典劇作的中國化、戲曲化、京劇化，故事背景、人物形象的本土化，主題立意的當(dāng)代化、時(shí)代化，藝術(shù)形式的戲曲化、歌舞化，藝術(shù)風(fēng)格的喜劇化，創(chuàng)作形式的多元化以及舞美、燈光、服裝造型的戲劇感、敘事性、寫意化、空靈化。

在丑行挑梁的新創(chuàng)劇目稀缺的當(dāng)下，京劇《吝嗇鬼》應(yīng)運(yùn)而生。京劇中的丑行表演多以念、做為主，唱段一般較少。此次為“貢老爺”設(shè)計(jì)了大量唱腔和核心唱段，在唱腔設(shè)計(jì)上運(yùn)用挑滑音，唱念穿插，同時(shí)結(jié)合曲藝的說唱藝術(shù)，全面展現(xiàn)人物性格及丑行表演特色。全劇以京劇傳統(tǒng)曲調(diào)《漁歌》貫穿始終，并結(jié)合圓舞曲、女聲小合唱及器樂曲等多種形式，使得此劇既遵循京劇聲腔規(guī)律，又顯得新穎獨(dú)特。

京劇《吝嗇鬼》在服飾色彩和制版等方面加入了歷史元素和西方元素，如劇中“馬小姐”和“貢小姐”的服裝，整體采用京劇褶子和襖裙的大體款式，但在領(lǐng)子的設(shè)計(jì)上采用了西方露肩禮服的元素，力求自然融入戲曲服飾當(dāng)中，給人以新奇之感。

舞美方面，此劇延續(xù)中國傳統(tǒng)戲曲“一桌二椅”的舞臺美學(xué)，以紅、黑兩色為主色調(diào)，舞臺上一抹中國紅色彩艷麗、跳躍。同時(shí)，設(shè)置由圓形梳妝鏡演化而來的裝置，時(shí)而有戴著各式面具的演員從中穿行，代表著世間的人生百態(tài)，時(shí)而又作為轉(zhuǎn)場設(shè)置象征閨房。另一個(gè)由古代窗欞演化而來、上附貔貅的傳統(tǒng)戲曲云紋的門框形裝置，暗寓著“貢老爺”的極度吝嗇。

《吝嗇鬼》開場融合借鑒西方假面戲劇和中國傳統(tǒng)大頭娃娃的表演形式，演員頭戴面具，通過詼諧幽默的舞蹈拉開整場演出序幕。在“貢老爺”父子二人討價(jià)還價(jià)時(shí)，以意象化的“算盤舞”展現(xiàn)“貢老爺”精打細(xì)算、吝嗇至極的人物形象。而在“貢老爺”設(shè)宴一折中的“做飯舞”，則借鑒了韓國音樂劇《亂打》的藝術(shù)形式，用戲曲的打擊樂演奏出搖滾樂的感覺。

此劇還運(yùn)用意象化的手法，將金錢擬人化，創(chuàng)造出一個(gè)新穎的角色——“金錢人”。尤其在“貢老爺”與“金錢人”相擁起舞時(shí)，更令人忍俊不禁。這不僅巧妙展現(xiàn)出“貢老爺”對金錢如情人般的熱愛與呵護(hù)，更讓觀眾在輕松愉悅觀演的同時(shí)感受到人物性格，引發(fā)對當(dāng)下“金錢觀”的思考。

首輪兩場演出精致緊湊、亮點(diǎn)紛呈，幽默詼諧的風(fēng)格和跌宕起伏的喜劇情節(jié)，使得現(xiàn)場觀眾笑聲連連。全劇進(jìn)入尾聲時(shí)，舞臺中央出現(xiàn)莫里哀的巨幅畫像，演員們集體鞠躬致敬，現(xiàn)場響起熱烈的掌聲。

戲劇教育家、話劇導(dǎo)演藝術(shù)家、中央戲劇學(xué)院名譽(yù)院長徐曉鐘說：“此劇通過演員的表演，音樂、舞美、服裝等方面的配合，將中國傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)精神與西方經(jīng)典劇作相結(jié)合，難能可貴。”

中國戲曲學(xué)院院長尹曉東說：“北京京劇院把300多年前莫里哀的這部戲搬上京劇舞臺，用京劇藝術(shù)形式表現(xiàn)西方經(jīng)典劇作，充分體現(xiàn)了中華文化廣泛吸納不同文化，不斷豐富自己、發(fā)展自己的特質(zhì)。”

北京京劇院先后創(chuàng)作演出了《馬前潑水》《玉簪記》《浮生六記》《昭王渡》《惜·姣》等10余部受到業(yè)內(nèi)好評和觀眾喜愛的小劇場劇目。“《吝嗇鬼》是北京京劇院繼2000年推出《馬前潑水》之后創(chuàng)排的唯一一部取材于國外名著的小劇場京劇作品。這是我們在小劇場京劇創(chuàng)作探索道路上的一個(gè)全新嘗試。這部戲的創(chuàng)作初衷就是貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于文明交流互鑒的重要論述，讓世界各國人民美美與共，弘揚(yáng)全人類共同價(jià)值。在中西文化交流互鑒的大背景下，在人類命運(yùn)共同體建設(shè)的大背景下，我們還有很長的路要走，還有很多的事要做。”北京京劇院院長劉侗說。