原標(biāo)題：論小成本網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的亞類型發(fā)展與喜劇文化表達(dá)的困境

編者按：由中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主辦的第三屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯近日發(fā)布成果。

本屆優(yōu)選匯以“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝這十年”為主題，吸引全國(guó)各高校、科研院所、文化機(jī)構(gòu)和新文藝群體評(píng)論工作者積極參與，共有695個(gè)作品參評(píng)，其中長(zhǎng)評(píng)335個(gè)、短評(píng)323個(gè)、微評(píng)37個(gè)。經(jīng)過(guò)初評(píng)、復(fù)評(píng)、終評(píng)三輪專家匿名評(píng)審和網(wǎng)絡(luò)票選，并報(bào)中國(guó)文聯(lián)批準(zhǔn)，最終推選出優(yōu)秀作品50個(gè)，其中長(zhǎng)評(píng)33個(gè)、短評(píng)15個(gè)、微評(píng)2個(gè)，同時(shí)評(píng)選出3家優(yōu)秀組織。

網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯每?jī)赡昱e辦一屆。活動(dòng)旨在切實(shí)貫徹中央關(guān)于加強(qiáng)和改進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論工作、加快建立網(wǎng)絡(luò)綜合治理體系等明確要求，有效團(tuán)結(jié)凝聚壯大網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論隊(duì)伍，推動(dòng)構(gòu)建良好網(wǎng)絡(luò)文藝生態(tài)。

第三屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯拓展了優(yōu)選范圍，首次將500字以內(nèi)和五分鐘以內(nèi)的微評(píng)納入優(yōu)選范圍，包括視頻評(píng)論、彈幕評(píng)論、留言評(píng)論等新型文藝評(píng)論。匯聚了組織力量，在往屆個(gè)人自薦的基礎(chǔ)上增設(shè)組織推薦，中國(guó)文聯(lián)系統(tǒng)、中國(guó)評(píng)協(xié)系統(tǒng)、“中國(guó)文藝評(píng)論傳播聯(lián)盟”成員單位、中央與省級(jí)主流媒體等積極參與，較好地發(fā)揮了組織優(yōu)勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)投票互動(dòng)熱烈，中國(guó)文藝評(píng)論網(wǎng)開(kāi)發(fā)推出了投票專頁(yè)，入圍終評(píng)的103個(gè)作品吸引廣大網(wǎng)友積極投票34萬(wàn)，引發(fā)了一輪網(wǎng)絡(luò)熱潮，充分體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論的特點(diǎn)。

即日起，中國(guó)網(wǎng)文化頻道將轉(zhuǎn)載發(fā)布部分優(yōu)秀評(píng)論作品，以饗讀者。文章均為作者來(lái)稿版本，未經(jīng)編校，不代表本網(wǎng)觀點(diǎn)。

論小成本網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的亞類型發(fā)展與喜劇文化表達(dá)的困境

（第三屆網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論優(yōu)選匯入圍文章，由作者參選提供）

喜劇電影一直是院線票房的重要支柱和倍受青睞的電影類型，自2014年網(wǎng)絡(luò)電影誕生，網(wǎng)絡(luò)喜劇電影區(qū)別于院線電影，開(kāi)創(chuàng)了一條嶄新的傳播路徑。國(guó)產(chǎn)喜劇電影發(fā)展至今，類型建構(gòu)和創(chuàng)作風(fēng)格日臻完善，網(wǎng)絡(luò)喜劇電影亞類型的寬泛化和多樣性，沿襲抑或改裝，也為喜劇的培育提供了更廣闊的視野和多角度的思想窗口。無(wú)論是具有回憶情懷的《濟(jì)公》系列喜劇，還是具有新生活力的喜劇演員陳翔六點(diǎn)半團(tuán)隊(duì)、許君聰、張浩等的喜劇作品，都在以各自的新力量致力于網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，提升網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的量與質(zhì)的協(xié)調(diào)發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)電影《中國(guó)飛俠》

一、網(wǎng)絡(luò)視閾下喜劇電影的“噴涌式”增長(zhǎng)

傳統(tǒng)的國(guó)產(chǎn)電影的制作和運(yùn)作模式是比較耗時(shí)的一項(xiàng)工程，而網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的產(chǎn)量得以以每年幾十部的增長(zhǎng)速度呈現(xiàn)在觀眾面前，在大疫情時(shí)代下仍然保持一定出產(chǎn)水平，且種類繁多，很大程度上得益于網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)運(yùn)營(yíng)的簡(jiǎn)易化和技術(shù)進(jìn)步的支持。

（一）小成本網(wǎng)絡(luò)喜劇的市場(chǎng)選擇

網(wǎng)絡(luò)電影的投資成本比較低，制作周期也短，以網(wǎng)絡(luò)為播放平臺(tái)，短期內(nèi)就可通過(guò)各大平臺(tái)的點(diǎn)擊率收回投資，收益風(fēng)險(xiǎn)比較低，損失也較小，而院線電影則與之相反，最終的投資收回以票房決定虧盈。求穩(wěn)和以小爭(zhēng)大的商業(yè)心理使電影的資方是傾向于網(wǎng)絡(luò)制片的。

繼而在當(dāng)下“娛樂(lè)至死”的享受型時(shí)代和“快消費(fèi)”環(huán)境中，市場(chǎng)需求一直很旺盛，喜劇電影的孵化必然得“提上日程”，加大產(chǎn)量。再加上大疫情的特殊時(shí)期影響，院線放映缺乏競(jìng)爭(zhēng)力，網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的小成本、快制作、高利潤(rùn)以及播放平臺(tái)的多渠道等優(yōu)勢(shì)自然獲得了大部分創(chuàng)作者和制片方的首肯和認(rèn)定。

網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的商業(yè)化和工業(yè)化漸成趨勢(shì)，體系化的運(yùn)作模式也日趨完備成熟，網(wǎng)絡(luò)喜劇也形成了喜劇電影的一股新生勢(shì)力，實(shí)現(xiàn)了Z世代【1】“足不出戶”的觀影娛樂(lè)消費(fèi)需求，也滿足了疫情時(shí)代下的防疫工作要求以及對(duì)大眾心靈創(chuàng)傷的情感慰藉。

（二）網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的多元糅合局面

網(wǎng)絡(luò)劇異軍突起，創(chuàng)造性地豐富了電影類型，“盜墓”、“懸疑”、“探案”等火爆劇受到很高的點(diǎn)擊率，網(wǎng)絡(luò)劇的成功嘗試讓投資方和制作人對(duì)網(wǎng)絡(luò)喜劇的更新迭代也充滿了信心。于是在此基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)喜劇也有意多元化開(kāi)發(fā)更多的喜劇創(chuàng)作方式，推動(dòng)奇幻、青春、燒腦、都市等類型樣態(tài)融入喜劇元素，拓寬網(wǎng)絡(luò)喜劇創(chuàng)作靈感的疆域和放大“無(wú)奇不有”的生活荒誕性。

網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的“類型+”的混搭模式也很好地迎合了當(dāng)下觀眾的獵奇心理和不同電影口味的偏愛(ài)，特別是在疫情消極的特殊狀況時(shí)期，很大程度上緩解了觀眾心里的一部分苦悶心態(tài)。如《陳翔六點(diǎn)半》系列作品，常常摻入動(dòng)作、愛(ài)情、友誼等類型因子進(jìn)行喜劇式呈現(xiàn)，許君聰?shù)摹洞蟾纾瑒e鬧了》《中國(guó)飛俠》《大話神捕》等喜劇作品也融合了探案、都市、成長(zhǎng)等元素，為觀眾提供各種形式的笑料素材。

二、電影不同的“喜”存在共性的“不喜”窘境

網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的迅猛增長(zhǎng)做到了批量化生產(chǎn)的電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模，但喜劇的創(chuàng)作要讓人發(fā)笑和發(fā)人深省，成為優(yōu)質(zhì)化的佳作卻無(wú)法用量作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，在這一點(diǎn)上，網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的喜劇價(jià)值和喜劇文化表達(dá)還有待提高。

（一）“笑點(diǎn)”鋪設(shè)的生硬性

喜劇片是指以笑激發(fā)觀眾愛(ài)憎的影片，【2】“搞笑”便成了喜劇電影的首要之務(wù)，“抖包袱”和“造笑點(diǎn)”便也“見(jiàn)縫插針”地出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)喜劇電影里，電影看似變得飽滿充實(shí)，笑料充足，但實(shí)際上，“包袱”和“笑點(diǎn)”并不好笑，甚至有些情況會(huì)令人覺(jué)得“尬笑”。評(píng)分較高的一些網(wǎng)絡(luò)喜劇也有一些這樣的情況，如《燈下不黑之銅山往事》有意模仿了姜文的喜劇風(fēng)格，但麻匪北狗的語(yǔ)言和個(gè)性化特征卻顯出很變扭硬凹的生硬感，《我不是酒神》整體喜劇效果試圖借周星馳式的無(wú)厘頭搞笑進(jìn)行文本的點(diǎn)綴，但是宋曉峰的小品喜劇特點(diǎn)卻有些沖談了電影的敘事節(jié)奏，笑點(diǎn)的“搞笑”也略顯“刻意”和“不自然”。

喜劇的藝術(shù)手段是發(fā)掘生活中的可笑現(xiàn)象，夸張化地加工處理，達(dá)到真實(shí)與荒誕的統(tǒng)一，而笑點(diǎn)是與電影文本融為一體，相得益彰的藝術(shù)表現(xiàn)，自然地服務(wù)于故事構(gòu)思和喜劇人物的塑造，“刻意而為之”地強(qiáng)迫搞笑極大可能就只是“尬笑”的自?shī)省Ｋ栽诰W(wǎng)路喜劇產(chǎn)量增長(zhǎng)穩(wěn)定的情況下，如何也實(shí)現(xiàn)“笑點(diǎn)”的創(chuàng)意增長(zhǎng)和以質(zhì)取勝的效果，仍舊充滿挑戰(zhàn)。

（二）“笑料”的深度“無(wú)所寄托”

網(wǎng)絡(luò)喜劇電影在市場(chǎng)寬松和技術(shù)支持的良好環(huán)境中“野蠻生長(zhǎng)”，類型解構(gòu)重組，衍生出了形式各異的亞類型和跨類型的喜劇作品，喜劇電影的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)也更為激烈，喜劇電影的笑料要如何快速達(dá)到“鶴立雞群”的吸睛效果，大搞電影名稱噱頭、大惡俗的無(wú)聊對(duì)白、大力度的奇異妝造等等博人眼球，賺足觀眾的焦點(diǎn)，無(wú)疑是省時(shí)又省力的宣傳效果。《人民日?qǐng)?bào)》也曾報(bào)道過(guò)網(wǎng)絡(luò)電影相關(guān)的一些問(wèn)題所在：為留住用戶給影片“買單”，一些網(wǎng)絡(luò)電影制片方費(fèi)盡心思，讓電影開(kāi)頭的6分鐘燒足經(jīng)費(fèi)、造足懸念、賺足眼球。用戶付費(fèi)后卻發(fā)現(xiàn)，6分鐘之后的影片質(zhì)量斷崖式下跌，，不免有被騙之感。【3】對(duì)于網(wǎng)絡(luò)喜劇電影，那“6分鐘”就相當(dāng)于喜劇笑料，縱觀越來(lái)越多的創(chuàng)作者投入國(guó)產(chǎn)喜劇的挖掘與開(kāi)發(fā)，但是喜劇文化的高度并未有明顯的進(jìn)步跡象，反而倒退出現(xiàn)了低俗化和惡趣味的“丑化”喜劇精神和喜劇思想內(nèi)涵的現(xiàn)象，雖然只是小部分，但也表明了國(guó)內(nèi)某些喜劇文化思想的貧瘠和狹隘，仍然要高度重視。

三、低成本網(wǎng)絡(luò)喜劇亟待高品質(zhì)的“逆襲”

依托網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的資金、技術(shù)、用戶池等資源，各網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的評(píng)分高低的標(biāo)簽會(huì)受到各平臺(tái)積累的名譽(yù)影響，誠(chéng)然，網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的品質(zhì)高低也會(huì)反哺平臺(tái)產(chǎn)品的優(yōu)劣情況，兩者相輔相成，所以只有實(shí)現(xiàn)小成本網(wǎng)絡(luò)喜劇的高水準(zhǔn)，才能促成網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)電影的深遠(yuǎn)發(fā)展戰(zhàn)略。

（一）喜劇形態(tài)的“向后”歸復(fù)與“向前”革新

中國(guó)喜劇電影人的代表主要是周星馳、成龍、馮小剛、寧浩、徐崢這幾位，他們的喜劇電影都有獨(dú)樹(shù)一幟的類型標(biāo)識(shí)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格化，無(wú)論是無(wú)厘頭搞笑的荒誕喜劇，還是“瘋狂”系列的小人物黑色幽默喜劇，抑或是其他，都充滿了或?qū)ΜF(xiàn)實(shí)生活褒貶的揶揄或“寓教于樂(lè)”思想的文化精神傳達(dá)，這些都是國(guó)產(chǎn)喜劇的典型藝術(shù)代表。網(wǎng)絡(luò)喜劇的“向后”歸復(fù)并不是簡(jiǎn)單地對(duì)此照搬照套，如張浩的《新逃學(xué)威龍》就對(duì)周星馳的《逃學(xué)威龍》進(jìn)行了淺層的二次改裝，結(jié)果收效甚微，黑格爾在《美學(xué)》一書(shū)中表示：“遇到一件藝術(shù)品，我們首先見(jiàn)到的是它直接呈現(xiàn)給我們的東西，然后再追究它的意蘊(yùn)和內(nèi)容”。【4】要復(fù)盤(pán)以往優(yōu)質(zhì)喜劇的成功之處，就要重視喜劇內(nèi)里的文化表達(dá)和精神建構(gòu)，探究喜劇外殼包裹孕育著的悲劇性的人文價(jià)值，那才是喜劇真正的魅力所在。

有“向后”的歸依，也要注重“向前”的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新型發(fā)展，當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)普及世界，全民進(jìn)入全球化的影像時(shí)代，各種文化因素也進(jìn)入了共享互通的社會(huì)語(yǔ)境，每個(gè)人記錄的娛樂(lè)內(nèi)容和方式也在瞬息萬(wàn)變，娛樂(lè)維度也在多空間擴(kuò)展，比如b站的鬼畜視頻，還有趣搞怪的影像拼湊剪輯，這些網(wǎng)絡(luò)上“二次創(chuàng)作”的思想碰撞也可以是喜劇靈感的迸發(fā)來(lái)源。此外大數(shù)據(jù)短視頻平臺(tái)有各種素材也有大量觀眾，也是喜劇人可借以成長(zhǎng)的一片沃土，網(wǎng)絡(luò)喜劇新力量陳翔六點(diǎn)半團(tuán)隊(duì)早期就是進(jìn)行小短劇的創(chuàng)作宣傳，后來(lái)成為新喜劇的崛起之秀，在愛(ài)奇藝相繼推出了好幾部系列喜劇作品。

繼往開(kāi)來(lái)，推陳出新，網(wǎng)絡(luò)喜劇在新時(shí)代分支出來(lái)的亞類型才能再生和積蓄新力量，國(guó)產(chǎn)優(yōu)質(zhì)喜劇才能綿延不斷，薪火相傳。

（二）喜劇內(nèi)核著力點(diǎn)與發(fā)力點(diǎn)的界定

喜劇內(nèi)核凝練的是故事構(gòu)思的最終價(jià)值導(dǎo)向，它扎根的落腳處與“開(kāi)花”的時(shí)刻都是一部喜劇能夠綻放光影喜劇魅力的重要組成。

網(wǎng)絡(luò)喜劇電影往往很缺乏值得考究的核心點(diǎn)，因?yàn)樗旧淼纳虡I(yè)性和工業(yè)性，在快經(jīng)濟(jì)的時(shí)局催促下，很難慢下來(lái)深入摸索喜劇思想的厚度和廣度，特別是一些奇幻喜劇，都市愛(ài)情喜劇，一以貫之地局限在自我陶醉的一隅，沒(méi)有深耕更多數(shù)人的生活實(shí)況，體現(xiàn)出一種對(duì)現(xiàn)實(shí)生活認(rèn)知面的短淺，這樣的“著力點(diǎn)”難以撬起觀眾的敏感度和同理心。

喜劇思想輸出的“發(fā)力點(diǎn)”則需要特定的時(shí)刻范圍，就如英國(guó)影視制片人菲諾拉·德懷爾認(rèn)為的非常重要的喜劇節(jié)奏感。“除了要考慮觀眾是否會(huì)發(fā)笑，還要保證節(jié)奏感。”【5】它是情緒積累飽滿的爆發(fā)，也是笑中有淚時(shí)的真情實(shí)意，不管怎樣，喜劇思想要發(fā)人深省就必須在共鳴點(diǎn)上與觀眾達(dá)成心理上的契合與認(rèn)同。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)喜劇電影很多主題旨意的傳達(dá)就難以定奪，觀眾看完，不知所云，自然也就談不上喜劇內(nèi)核的深淺度，也因此失去了負(fù)載藝術(shù)價(jià)值的價(jià)值。

（三）喜劇看點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò)宣發(fā)與傳播窗口的拓展

絕大部分觀眾對(duì)于一部新出的網(wǎng)絡(luò)喜劇電影的興趣都是來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)預(yù)告片或二次剪輯的瞬間看點(diǎn)，隨之網(wǎng)絡(luò)喜劇的點(diǎn)擊率是得到了大幅度的增加，“然而，粗制濫造的網(wǎng)絡(luò)電影在撈快錢的同時(shí)，也消耗著觀眾的信任”，【6】“被欺騙感”的次數(shù)多了，觀眾也會(huì)逐漸形成一種“國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)喜劇就是爛片”的固定認(rèn)知模式，觀眾不買賬了，即使有佳作也會(huì)因此“黯然失色”。網(wǎng)絡(luò)宣發(fā)作為新作網(wǎng)絡(luò)喜劇電影與觀眾的初次見(jiàn)面的印象，這個(gè)形象不僅要立起來(lái)，還必須得立得住，對(duì)于優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)喜劇作品，網(wǎng)絡(luò)宣傳更應(yīng)卯足勁兒，錨定優(yōu)質(zhì)喜劇的“喜點(diǎn)”和思想內(nèi)核，增加曝光率，回?cái)n觀眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)喜劇的熱情，使網(wǎng)絡(luò)喜劇獲得觀眾的信賴和支持，如此小成本網(wǎng)絡(luò)喜劇的未來(lái)前景才更具有希望。

結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)喜劇電影亞類型的膨脹式發(fā)展，一定意義上縫合了院線喜劇電影選擇局限性的電影市場(chǎng)傷口。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的支持和推廣無(wú)疑也為國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)喜劇懂得開(kāi)拓和創(chuàng)新帶了更多的可能，但在當(dāng)下“快餐式”的消費(fèi)環(huán)境下，商業(yè)化和市場(chǎng)化的過(guò)度逐利性也使得網(wǎng)絡(luò)喜劇的“喜”有些“失效”，網(wǎng)絡(luò)喜劇的低俗化和低趣味也讓一部分觀眾失去了信心，網(wǎng)絡(luò)喜劇的文化表達(dá)流于表面，無(wú)法觸及觀眾的內(nèi)心，也就難以實(shí)現(xiàn)真正意義上的網(wǎng)絡(luò)喜劇電影亞類型的“興盛”。在多種因素的加持下，只有在喜劇作品本身的內(nèi)容上做出實(shí)質(zhì)的探索和深化，實(shí)現(xiàn)新興喜劇電影亞類型的進(jìn)步與創(chuàng)新，依托網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的內(nèi)在優(yōu)勢(shì)，才能助推網(wǎng)絡(luò)喜劇電影步入蓬勃發(fā)展的新局面。

【注釋】

【1】Z世代指1995—2009年出生的人，他們一出生就與網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代無(wú)縫對(duì)接，受數(shù)字信息技術(shù)、即時(shí)通信設(shè)備、智能手機(jī)產(chǎn)品等影響比較大，所以又被稱為“網(wǎng)生代”“互聯(lián)網(wǎng)世代”“二次元世代”“數(shù)媒土著”等。

【2】百度百科參見(jiàn)：http//vhsagj.com

【3】馬蘇薇：《讓觀眾“買單”，不能只靠“前6分鐘》，《人民日?qǐng)?bào)》2022年4月13日

【4】黑格爾著，朱光潛譯：《美學(xué)》，商務(wù)印書(shū)館出版2011年版，第91頁(yè)。

【5】饒曙光：《關(guān)于喜劇片及其類型雜糅》，參見(jiàn)：http://cul.jschina.com

【6】馬蘇薇：《讓觀眾“買單”，不能只靠“前6分鐘》，《人民日?qǐng)?bào)》2022年4月13日

作者：劉雨，天津師范大學(xué)在讀本科生