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今年電影暑期檔交出了一份亮眼的成績單，背后是中國電影新作品、新理念、新的生產(chǎn)方式以及全產(chǎn)業(yè)鏈人才的強力推動。日前，數(shù)百名活躍在電影工作一線的從業(yè)人員齊聚第六屆中國電影新力量論壇，分享創(chuàng)作心得，探尋未來方向，為推動中國電影高質(zhì)量發(fā)展出謀劃策。

電影總票房為206.19億元，觀影人次為5.05億，雙雙刷新中國電影暑期檔的票房紀錄和觀影人次紀錄；在多部進口影片參與市場競爭的情況下，國產(chǎn)影片票房為180.57億元，市場占比為87.58%。今年暑期檔（6月1日至8月31日），中國電影人交出一份亮眼的成績單，其背后是新作品、新理念、新的生產(chǎn)方式以及全產(chǎn)業(yè)鏈人才的強力推動。

前不久，第六屆中國電影新力量論壇在吉林省長春市舉辦。論壇上，活躍在電影工作一線的導演、編劇、制片、營銷、科技視效、創(chuàng)投平臺代表，以及專家學者、電影企業(yè)代表、電影主管部門負責同志200余人濟濟一堂，研討總結(jié)“中國電影新力量”近10年來的經(jīng)驗成果，為推動中國電影高質(zhì)量發(fā)展出謀劃策。

走出小我

講好中國故事

“中國電影新力量”走過近10年歷程，成為中國電影發(fā)展的一個縮影。近10年來，一部部優(yōu)秀的電影作品接力推出，中國觀眾對國產(chǎn)電影的滿意度、信任感不斷提升，從創(chuàng)作生產(chǎn)到營銷傳播的各領域人才茁壯成長……新時代，中國電影走出了一條自立自強的不凡之路。究其原因，走出小我、擁抱時代，講好中國故事、傳播好中國聲音，是眾多電影人尤其是青年電影工作者的執(zhí)著追求。

講好中國故事，必須回到歷史現(xiàn)場，讓電影作品表現(xiàn)我們這個時代新的歷史發(fā)現(xiàn)、新的思想發(fā)現(xiàn)、新的藝術(shù)呈現(xiàn)。參與電影《革命者》創(chuàng)作的青年編劇張珂一頭扎進浩瀚的歷史資料，在讀完關于李大釗同志的近千萬字的資料之后，他被李大釗同志堅定的革命信仰深深震撼了。最終，創(chuàng)作者提取出“我相信”這一影片的精神內(nèi)核，采取時空交錯的創(chuàng)新方式講述革命故事。“歷史題材創(chuàng)作的守正創(chuàng)新首先來自正確的歷史觀。”張珂說。

講好中國故事，必須捕捉時代脈動，讓電影作品表現(xiàn)時代普遍又卓越的精神追求、普通又不凡的追夢者。從學電影到完成第一部電影，導演劉曉世用了22年，他曾在各種創(chuàng)作方向上東奔西突，直到他的一位試飛員好友去世，深受觸動的他僅用14天就寫完電影《長空之王》的第一稿劇本。影片既講述我國試飛員群體的薪火相傳，又呈現(xiàn)出時代的躍遷，塑造了肩負使命感的中國軍人群像。“真誠的態(tài)度是創(chuàng)作的首要前提。”劉曉世認為，創(chuàng)作者應當做現(xiàn)實生活、時代變革的目擊者和真實的記錄者，通過作品傳遞力量和勇氣。

講好中國故事，必須走進生活深處，讓電影作品表現(xiàn)五光十色的生活面貌、豐富動人的內(nèi)心世界。導演蘇亮在畢業(yè)多年后拍出第一部電影作品《學爸》，每逢劇本寫作陷入瓶頸，他就跑到學校門口與家長們交流。“盡可能地走進生活深處，做一個有心人，對生活充滿好奇心和探索欲，設身處地理解觀眾在生活中的渴望與追求，創(chuàng)作視野總會新鮮且豐富。”蘇亮說。

心懷觀眾

增強電影共鳴能力

“觀眾”是本屆論壇研討中的高頻詞。不論身處電影產(chǎn)業(yè)鏈的哪一個環(huán)節(jié)、哪一個崗位，與會者都反復強調(diào)“心中裝著觀眾去創(chuàng)作”，用真誠的表達贏得共鳴，用最好的作品回報觀眾。

心懷觀眾，因為他們認識到電影承擔了重要的社會價值。多名與會者談到，一部好電影可以改變一個人看待世界的方式，不論導演、編劇、演員，還是幕后工作人員，都應該明確電影握有可以感染人、影響人的力量。電影《孤注一擲》取材自眾多真實的案件，主創(chuàng)進行大量的采訪和調(diào)研。影片揭露電信詐騙的套路，目的在于引起觀眾的重視，由此在生活中提高警惕性。在創(chuàng)作《消失的她》時，主創(chuàng)團隊首要關注電影傳達的價值觀。“社會意義是電影所肩負的最重要的意義，電影人應當懷有使命感。”青年導演崔睿說。

心懷觀眾，要求創(chuàng)作者不能墨守成規(guī)，不斷創(chuàng)新敘事手法和美學表達。“讓電影具備必須在電影院觀看的特質(zhì)。”曾在國外讀書工作近10年的崔睿，體驗了國外不同的拍攝技術(shù)和制作體系。他看到，中國觀眾的觀影需求正以出人意料的速度更迭。“觀眾們不再一味追求視覺奇觀，而更看重精神的契合和情感的共鳴，以及美學上的獨特性。”崔睿說。

電影《人再囧途之泰囧》把公路喜劇故事“搬”到海外，《唐人街探案》用“喜劇+推理懸疑”嘗試類型融合，《熱烈》讓喜劇與街舞相融合，這些影片的制作人陳祉希談到，打開對類型創(chuàng)作的想象力，不斷拓展電影藝術(shù)的上限，創(chuàng)作持續(xù)升級才能滿足觀眾期待。

心懷觀眾，應當了解觀眾，更好地服務觀眾。《流浪地球》上映后，郭帆團隊組織了問卷調(diào)研，了解觀眾對電影的需求。他們發(fā)現(xiàn)，觀眾的信息消化能力迅速提升，更偏好快節(jié)奏、高密度的電影。于是，他們創(chuàng)作出內(nèi)容含量比第一部高出3倍還多的《流浪地球2》。除了常規(guī)的城市路演，他們還走進30多所中小學校，與孩子們共同觀影交流，在孩子們心中播下科幻的種子。

“展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的魅力，找到當代觀眾的興趣切入點，讓觀眾們從富有新意的故事中感受詩人與自己的連接，歷史與當下的呼應。”電影《長安三萬里》導演鄒靖說。

群策群力

培厚電影產(chǎn)業(yè)基礎

拍電影是一個合力的過程，創(chuàng)作生產(chǎn)階段需要各個工作部門的配合，上映時需要制片、宣發(fā)、院線、影院等形成合力。中國電影市場做大做強靠這樣的群策群力來實現(xiàn)，以創(chuàng)作為龍頭，產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)相互支撐，才能構(gòu)建完整的電影產(chǎn)業(yè)格局，電影可持續(xù)發(fā)展的基礎才愈加厚實。

人才是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎。多名與會者十分感慨，第一屆中國電影新力量論壇以60后、70后為主，如今的電影新力量由80后、90后承擔主力。近10年來，在諸多舉措的推動下，寧浩、吳京、烏爾善、陳思誠、韓延、郭帆、路陽、張冀、董潤年等一大批導演、編劇脫穎而出，創(chuàng)作了大量近年來在市場上獲得廣泛好評的作品，逐步成長為中國電影的中堅力量。他們以自己的創(chuàng)作經(jīng)驗主動培養(yǎng)電影新人，如壞猴子、七印象、壹同制作、夢將軍等制作機構(gòu)，已經(jīng)組建起比較成熟的人才發(fā)掘培養(yǎng)體系。

科技為產(chǎn)業(yè)發(fā)展持續(xù)賦能。從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字，再到如今向著虛擬化發(fā)展，電影技術(shù)的創(chuàng)新永遠在路上。“動畫電影技術(shù)非常重要，絢麗的畫面能夠讓觀眾感受到動畫之美。越來越多新技術(shù)出現(xiàn)，比如虛擬拍攝、人工智能技術(shù)的廣泛應用，為動畫電影創(chuàng)作帶來更多可能性，讓創(chuàng)作者有更廣闊的空間。”動畫導演趙霽說。

本土視覺特效一度成為電影工業(yè)發(fā)展的“卡脖子”問題，電影視覺特效又是一個復合型行業(yè)，需要技術(shù)與藝術(shù)并重的復合型人才。10年間，電影人孜孜不倦，綜合能力大幅提升。“近幾年，中國數(shù)字特效團隊已經(jīng)全面主控中國大片的創(chuàng)作和生產(chǎn)，一批故事好、視效好、市場表現(xiàn)好的佳作接連涌現(xiàn)。”墨境天合數(shù)字圖像科技有限公司視效總監(jiān)徐建介紹，數(shù)字特效不再是幻想類電影的專屬，很多現(xiàn)實題材電影也大量采用數(shù)字特效等技術(shù)手段。

沉淀已有成績，分享創(chuàng)作甘苦，探尋未來方向。通過深入交流，與會者更加明確中國電影的新形勢、新任務，進一步增強建設電影強國的使命感、責任感。

“青年強，則國家強。對中國電影而言，新力量強，則電影強；新力量強，則電影事業(yè)前程似錦，充滿希望。讓我們銳意進取，砥礪前行，在建設電影強國新征程中做出更大貢獻！”中宣部電影局主持日常工作的副局長毛羽說。

《人民日報 》（ 2023年09月05日 13版）