中國網(wǎng)北京8月22日訊 （記者 秦金月）8月16日至24日，周可導(dǎo)演、辛芷蕾主演的話劇《初步舉證》登臺(tái)國家大劇院，與北京觀眾見面。這也是2023國家大劇院國際戲劇季上演的又一部重磅作品。

8月18日下午，導(dǎo)演周可、主演辛芷蕾、制作人卞昶禎、造型總監(jiān)常寧出席《初步舉證》媒體見面會(huì)（國家大劇院供圖 攝影：王小京）

現(xiàn)象級(jí)獨(dú)角戲全新中文演繹

2022年，現(xiàn)象級(jí)獨(dú)角戲《初步舉證》成為倫敦西區(qū)票房和口碑黑馬，并憑借扎實(shí)的劇本以及勇于打破常規(guī)的內(nèi)核獲得了第47屆英國勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)最佳新劇獎(jiǎng)。

該劇講述的是一位出身寒門，憑借自身努力考入名校，畢業(yè)后躋身法律界的精英女律師泰莎，為了在以男性為主導(dǎo)的職場站穩(wěn)腳跟，精心準(zhǔn)備，拼盡全力去贏取每一場官司。事業(yè)上的成功讓她顯得雄心勃勃，她甚至?xí)祰u在性侵案中如何運(yùn)用專業(yè)技能，利用法律體系來為委托人脫罪。直到泰莎與曖昧男同事的一場約會(huì)變成了強(qiáng)奸，替性侵嫌疑人辯護(hù)的女律師成為被害者。當(dāng)她第一次站在證人席而非律師席上時(shí)，當(dāng)她的身體和情感遭受一次又一次“凌辱”時(shí)，她篤信的律法世界開始出現(xiàn)了裂縫。裂縫帶給這位女律師的不僅是撕裂和疼痛，更是反思和自新。

《初步舉證》原作由澳大利亞劇作家蘇西·米勒（Suzie Miller）編劇，早在2018年就被授予澳大利亞權(quán)威國家級(jí)大獎(jiǎng)——格里芬劇院獎(jiǎng)，隨后又在2020年獲得了知名的澳大利亞作家協(xié)會(huì)戲劇獎(jiǎng)和大衛(wèi)·威廉姆森杰出戲劇寫作獎(jiǎng)。2022年，該劇倫敦西區(qū)版在英國哈羅德·品特劇場上演造成轟動(dòng)，不僅拿到了2023奧利弗最佳新劇獎(jiǎng)，女主角朱迪·科默（Jodie Comer）更是憑借精湛的演技斬獲了奧利弗最佳女演員獎(jiǎng)。

朱迪·科默版的《初步舉證》也受到了中國觀眾的喜愛，在豆瓣拿到了9.6分的高分評(píng)價(jià)。

導(dǎo)演周可（國家大劇院供圖 攝影：王小京）

珠玉在前，無疑也給中文版的主創(chuàng)們帶來了不小的壓力。曾有觀眾質(zhì)疑，中國的女演員可以勝任“泰莎”這個(gè)角色嗎？

辛芷蕾坦言，《初步舉證》是一個(gè)“任何女演員看到都會(huì)對她來說有致命的吸引力的劇作”。“因?yàn)檫@部話劇是一個(gè)扎扎實(shí)實(shí)地站在女性角度為女性發(fā)聲，有力量、有價(jià)值、有意義的劇作。”

但事實(shí)上，辛芷蕾在剛看到《初步舉證》中文版劇本時(shí)，內(nèi)心是害怕的。在此之前，辛芷蕾從未有過舞臺(tái)劇表演的經(jīng)驗(yàn)。而整部戲大約130分鐘，戲中出現(xiàn)的所有的角色，包括法官、當(dāng)事人、辯護(hù)律師、檢察官、證人，甚至陪審團(tuán)等，均由辛芷蕾飾演。這也就意味著，沒有對手演員，要靠辛芷蕾一個(gè)人不停地變換語言、語氣、語調(diào)，在不同角色中轉(zhuǎn)換身份，還要讓觀眾能夠看明白。這樣的表演無疑是個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

主演辛芷蕾（國家大劇院供圖 攝影：王小京）

導(dǎo)演周可給了辛芷蕾很大的信心。辛芷蕾說，“我自己認(rèn)為不可以的時(shí)候，導(dǎo)演就告訴我說我覺得可以。我就想，這么多人都相信我，我要是再畏畏縮縮的，只是因?yàn)楹ε戮头艞壛诉@么好的一個(gè)劇作，我就會(huì)瞧不起我自己。”

2021年下半年，周可拿到了《初步舉證》的文本，獨(dú)角戲的獨(dú)特性讓她躍躍欲試，想給中國的話劇市場帶來全新的探索。在此之前，周可已經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過話劇《枕頭人》、音樂劇《道林格雷的畫像》、舞劇《白蛇》等多部優(yōu)秀舞臺(tái)劇。

《初步舉證》對于周可而言，“我覺得它講了一個(gè)很好的故事，通過一個(gè)人在舞臺(tái)上，把這個(gè)人的生存環(huán)境、她周邊所有的人物、工作關(guān)系、家庭關(guān)系、情感關(guān)系，包括她跟自己信仰之間的懷疑和糾結(jié)……全部講述出來。這種心理歷程是我決定要把它帶到中國觀眾面前的原因。”

雖然在周可和辛芷蕾初次見面時(shí)，辛芷蕾就坦誠自己沒有舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)。但周可從辛芷蕾的眼睛中和她們初次的交談過程中，感受到了這位女演員最直接的力量。“實(shí)際上我能夠在她的內(nèi)在里感受到和泰莎類似的力量，而這個(gè)力量讓我覺得我們可以一起攜手來把這個(gè)角色呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，把這部戲呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。”周可說：“對于演員來講，沒有什么比熱愛、比真誠更重要。”

兩位女性創(chuàng)作者在舞臺(tái)上開始了她們的雙向奔赴。歷經(jīng)成都、武漢、南京、蘇州、上海、北京等城市二十多場演出之后，辛芷蕾?zèng)]有辜負(fù)周可的期望，在臺(tái)上臺(tái)下都用自己的勇敢和力量完成了“泰莎”般的蛻變。

周可認(rèn)為，辛芷蕾“真正地化到了這個(gè)角色里面，這是絕對的天賦”。“肉眼可見的每一場的進(jìn)步，她每一天都不一樣，每一天都會(huì)看到一個(gè)全新的泰莎站在舞臺(tái)上。”

主演辛芷蕾（國家大劇院供圖 攝影：王小京）

藝術(shù)作品最有價(jià)值的地方在于帶給社會(huì)改變的力量

話劇《初步舉證》最初在澳大利亞格里芬劇院首演時(shí)，有一場演出僅對從事法律行業(yè)的女性開放，觀眾由州和聯(lián)邦的女法官、皇家大律師、高級(jí)出庭律師，出庭律師和事務(wù)律師以及女政客組成，全部都是女性。原作者蘇西·米勒說，“作為這部劇的創(chuàng)作者之一，我在表演結(jié)束后坐在舞臺(tái)上，隨之而來迎接我的是劇場內(nèi)漫長又激動(dòng)人心的討論，這是藝術(shù)和它帶來的社會(huì)進(jìn)步第一次真正意義上的交匯。”

《初步舉證》劇照（國家大劇院供圖 攝影：凌風(fēng)）

在談到這部作品的社會(huì)價(jià)值時(shí)，導(dǎo)演周可提到了這場特殊的演出，分享了蘇西·米勒的感言。“正如大家熟悉的韓國的《熔爐法》（《性侵害防治修正案》），就是一個(gè)社會(huì)事件通過一個(gè)藝術(shù)作品，最終真正地改變了這個(gè)社會(huì)。”周可表示：“我覺得這是藝術(shù)作品的最大的力量所在。它和現(xiàn)實(shí)不是脫節(jié)，而是真正的和現(xiàn)實(shí)有所關(guān)聯(lián)。”

創(chuàng)作《初步舉證》的過程中，周可也在不斷的思考，并呼吁觀眾通過藝術(shù)作品反思社會(huì)現(xiàn)實(shí)、推動(dòng)社會(huì)觀念的進(jìn)步。她說：“所有的傷痛是不可以被隱藏起來的。實(shí)際上被性侵一定是一個(gè)傷痛，但是這個(gè)傷痛給人帶來的影響，其實(shí)不及在經(jīng)受這樣一個(gè)傷痛之后不斷的有人來貶低你，讓你產(chǎn)生自我懷疑。‘我當(dāng)時(shí)為什么穿了那件衣服？’‘我當(dāng)時(shí)為什么說了那樣一句話？’‘我當(dāng)時(shí)要是不那樣就好了’……”周可認(rèn)為，“這種自我否定和自我懷疑以及覺得是因?yàn)槲业腻e(cuò)而導(dǎo)致我遭到性侵（的觀念），這樣的傷害會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于那個(gè)傷害本身。而我覺得其實(shí)恰恰要改變的就是這種傷害。”

《初步舉證》劇照（國家大劇院供圖 攝影：凌風(fēng)）

作為藝術(shù)工作者，周可希望《初步舉證》帶給受害者真正的力量。“不管是作為親人朋友還是作為整個(gè)社會(huì)來講，我們對于受害者應(yīng)該是給予更大的包容和愛，而不是不斷地去質(zhì)疑那個(gè)受害者，然后反復(fù)地在她的傷口上揉搓、撒鹽，不斷地把它扒開來再看，然后去吃瓜。”

如何直面并克服這樣的痛苦？周可希望受害者把痛苦和傷害“像一個(gè)膿一樣，把它擠出來，擠干凈然后讓新的皮膚長出來，要重新變得勇敢”。

周可也談到，戲中的女主角泰莎是一個(gè)接受過教育的、有過9年職業(yè)生涯的具備專業(yè)素質(zhì)的律師。通過自身的遭遇，她并沒有停留在控訴某某人的階段，而是進(jìn)入到另一個(gè)層面的思考，對當(dāng)下社會(huì)為何會(huì)造成這樣一種局面的更深層次的思考。

讓周可感到欣慰的是，很多觀眾在看完《初步舉證》之后，不僅能夠理解泰莎這位精英階層女性在性侵事件中的遭遇、反抗、斗爭、反思和力量，同時(shí)也開始深度思考當(dāng)下社會(huì)存在的一些問題，并愿意隨之做出改變。

《初步舉證》劇照（國家大劇院供圖 攝影：凌風(fēng)）

周可注意到，很多男學(xué)生也在家長和老師的陪同下來觀看《初步舉證》。在對兩性認(rèn)知形成的階段中，如果缺乏必要的性教育，“則男性很難在成長過程中真正理解女性的感受，理解女性的切身之痛，并且可能永遠(yuǎn)學(xué)不會(huì)真正的尊重女性。”

與此同時(shí)，周可也感受到今天的年輕女性的覺醒，“更多的女性，特別是年輕的女性能夠比我們這一代人更能表達(dá)自己，更能大膽的去發(fā)聲的時(shí)候，我是開心的。”

周可強(qiáng)調(diào)，這部戲一定不是希望男女對立，“我更加希望更多的男性觀眾能夠走進(jìn)劇場來，能夠真正的去理解女性。”

《初步舉證》劇照（國家大劇院供圖 攝影：凌風(fēng)）

從中文版《初步舉證》開始籌備至今，網(wǎng)絡(luò)上觀點(diǎn)不一，其中不乏一些批評(píng)的聲音。作為導(dǎo)演，周可對這些聲音持開放的態(tài)度，“因?yàn)槲覀円欢ㄒ牭讲煌穆曇簟！?/p>

不同性別的人，站在不同的角度，持有不同的觀點(diǎn)，都源于對這部戲的關(guān)注，這讓周可感覺到“這是另外一件在戲劇和劇場之外的更有意義的事情”。

負(fù)面能量帶來的痛苦和折磨的感覺，恰恰讓周可體會(huì)到了劇中女主角泰莎的感受，而她希望用真正的作品來打消觀眾的疑慮。她說：“今天我們處在這樣一個(gè)時(shí)代里，我們好像掌握了很多，以為自己掌握了絕對的真理，但事實(shí)上有時(shí)候不是這樣，我們其實(shí)是被困在一個(gè)一個(gè)又一個(gè)更加小的信息繭房里。”不同的聲音不代表對立。對于周可而言，“戲劇最有價(jià)值的是讓大家在一起，而不是讓大家彼此之間變得隔閡，這是我覺得戲劇最應(yīng)該有的力量。”