音樂(lè)節(jié)、演唱會(huì)扎堆上線，今年以來(lái)，演出市場(chǎng)熱浪滾滾。與之前相比，大家觀看線下演出的體驗(yàn)如何？日前，中國(guó)青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心聯(lián)合問(wèn)卷網(wǎng)（wenjuan.com），對(duì)1335名受訪者進(jìn)行的一項(xiàng)調(diào)查顯示，對(duì)于近來(lái)線下演出的變化，46.8%的受訪者表示虛擬現(xiàn)實(shí)、交互技術(shù)等使演出更有“沉浸感”，44.6%的受訪者覺(jué)得歷史文化、民俗風(fēng)情等內(nèi)涵更加深厚。但同時(shí)，51.9%的受訪者指出票價(jià)貴影響觀看體驗(yàn)。

線下演出新變化46.8%受訪者感覺(jué)更有“沉浸感”

廣州00后女生陳舒婷感覺(jué)，今年以來(lái)演出市場(chǎng)比較活躍，歌迷的熱情也很高漲，“我周圍的朋友們經(jīng)常一起看演唱會(huì)，也會(huì)跟有共同愛(ài)好的陌生人一起看”。

武漢某高校在讀研究生吳晗笑覺(jué)得近年來(lái)音樂(lè)演出越來(lái)越大眾化了。“疫情之后大家恢復(fù)了線下娛樂(lè)活動(dòng)，音樂(lè)節(jié)等現(xiàn)場(chǎng)演出的場(chǎng)次非常多，隨時(shí)都有音樂(lè)演出可以看。”

近來(lái)的線下演出有哪些變化？調(diào)查中，46.8%的受訪者表示虛擬現(xiàn)實(shí)、交互技術(shù)等使演出更有“沉浸感”，44.6%的受訪者覺(jué)得歷史文化、民俗風(fēng)情等內(nèi)涵更加深厚，41.9%的受訪者指出融入了更多二次元、國(guó)風(fēng)、電音元素。

“疫情期間大家基本在線上聽(tīng)音樂(lè)、看演唱會(huì)，通過(guò)線上的傳播和互動(dòng)，建立情感關(guān)聯(lián)，形成了比較穩(wěn)定的群體。”中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化經(jīng)濟(jì)研究院院長(zhǎng)魏鵬舉說(shuō)，現(xiàn)在文化演出的線上線下互動(dòng)做得比以前更好，演出市場(chǎng)的火爆跟前期的線上互動(dòng)有很大關(guān)系。

陳舒婷說(shuō)，現(xiàn)在演唱會(huì)的舞美設(shè)計(jì)、視覺(jué)效果做得非常好，有的演唱會(huì)還有故事情節(jié)穿插，不僅能“聽(tīng)”，還能“看”，還有很多演出有虛擬互動(dòng)環(huán)節(jié)，體驗(yàn)感相比之前提升了。

此外，35.7%的受訪者表示涌現(xiàn)出了一些“新奇”的小空間演藝形式，31.2%的受訪者覺(jué)得表現(xiàn)形式升級(jí)，跨時(shí)空演繹等使傳統(tǒng)文化走近青年，26.7%的受訪者覺(jué)得市場(chǎng)形態(tài)的嫁接更有新意。

吳晗笑說(shuō)，每次看演出，門票是最主要的支出。現(xiàn)場(chǎng)會(huì)售賣歌手或樂(lè)隊(duì)的周邊，可能還有簽售環(huán)節(jié)，如果是樂(lè)隊(duì)的鐵粉，會(huì)買專輯或周邊產(chǎn)品，但近年來(lái)周邊產(chǎn)品也漲價(jià)不少，一場(chǎng)演唱會(huì)下來(lái)花費(fèi)不菲。

51.9%受訪者指出演出票價(jià)貴影響觀看體驗(yàn)

山西太原的90后肖陶感覺(jué)，今年以來(lái)演出票價(jià)漲幅很大，以前幾十元的相聲、戲曲票，現(xiàn)在要上百元或更貴，同一個(gè)劇在全國(guó)巡演時(shí)，不同地方的票價(jià)也不相同。

觀看演出，哪些方面會(huì)影響體驗(yàn)？調(diào)查中，51.9%的受訪者認(rèn)為是票價(jià)貴，43.0%的受訪者指出是明星粉絲過(guò)于狂熱，36.2%的受訪者認(rèn)為是演出內(nèi)容雷同、缺乏精品，32.2%的受訪者認(rèn)為是買票被騙，買到假票。

吳晗笑指出，現(xiàn)在很多公司都在辦音樂(lè)節(jié)，一些商業(yè)公司沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)場(chǎng)組織得不好，但是票價(jià)跟成熟的音樂(lè)節(jié)一樣貴。她介紹音樂(lè)節(jié)大致有兩種形式，一種是有很多歌手樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)節(jié)，一種是某個(gè)樂(lè)隊(duì)的專場(chǎng)。“一些商業(yè)公司主辦的音樂(lè)節(jié)，現(xiàn)場(chǎng)會(huì)用塑料板或鐵欄桿分成不同的區(qū)域，票價(jià)越貴，位置越靠前。如果是樂(lè)隊(duì)的專場(chǎng)，就是先到先得，這樣會(huì)導(dǎo)致大家一窩蜂地去排隊(duì)，比如演出8點(diǎn)開(kāi)始，但是5點(diǎn)時(shí)隊(duì)伍已經(jīng)排得很長(zhǎng)了，就算提前3個(gè)小時(shí)去，也沒(méi)辦法站到很前面。”

“一些演出在露天的場(chǎng)地舉辦，票沒(méi)有座位號(hào)，只能提前排隊(duì)。一些人為了占個(gè)好位置，會(huì)提前一天去。”陳舒婷建議主辦方根據(jù)實(shí)際情況合理安排票務(wù)機(jī)制，比如規(guī)定提前幾個(gè)小時(shí)才能領(lǐng)票。

“有時(shí)劇場(chǎng)被粉絲包圍，主演的演技也讓人有點(diǎn)失望。”肖陶感覺(jué)，現(xiàn)在音樂(lè)劇和話劇的演員陣容，是向流量市場(chǎng)傾斜的，啟用了很多流量小生，但他們的演技還不能承擔(dān)起主演的重任。

肖陶還指出一些劇場(chǎng)的設(shè)置不夠人性化，有的劇場(chǎng)很狹小，座位不舒服，導(dǎo)致觀眾觀看不方便，一些觀劇人的不文明行為，比如抖腿、大聲說(shuō)話、帶飲料進(jìn)劇場(chǎng)等，也會(huì)影響秩序。

此外，29.1%的受訪者指出演出現(xiàn)場(chǎng)安全保障等管理工作存在漏洞，26.6%的受訪者指出有假唱、“劃水”等不敬業(yè)行為，21.7%的受訪者認(rèn)為有些演出內(nèi)容設(shè)計(jì)不當(dāng)，21.1%的受訪者指出演出票“退換難”，18.7%的受訪者指出熒光棒等“周邊”漲價(jià)。

肖陶喜歡看戲曲演出，但她發(fā)現(xiàn)戲曲很少會(huì)作為劇院的日常演出曲目，也不像話劇、音樂(lè)劇那樣可以巡演，“只有逢年過(guò)節(jié)或在藝術(shù)節(jié)上，才會(huì)排一定量的劇目，平時(shí)很難看到”。

此外肖陶覺(jué)得，一些老劇目的改編也不夠好。“有的過(guò)于現(xiàn)代化或白話了，失去了古典戲曲的韻味。”

魏鵬舉指出，目前文化市場(chǎng)相對(duì)比較單一，多元性不夠。即便是演唱會(huì)，也主要是一些比較有口碑、有人氣的歌手或組合在舉辦，“我特別期待一些小眾演出能夠火起來(lái)，這才是演出市場(chǎng)成熟的表現(xiàn)”。

受訪者中，00后占25.8%，90后占39.6%，80后占26.6%，70后占6.0%，60后占1.9%。一線城市的占33.6%，二線城市的占41.7%，三四線城市的占20.4%，鄉(xiāng)鎮(zhèn)的占3.7%，其他的占0.4%。

（應(yīng)采訪對(duì)象要求，吳晗笑為化名）