中國(guó)網(wǎng)北京8月23日訊 （記者 秦金月）記者從北京人藝獲悉，小劇場(chǎng)新排作品《等待多哥》將于9月8日在北京國(guó)際戲劇中心人藝小劇場(chǎng)上演。

該劇由方旭導(dǎo)演、孫驍瀟、張瀚生、金漢、李金濤、趙澤棟等主演。

塞繆爾·貝克特的《等待戈多》作為荒誕派戲劇的代表作，在全世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)。1998年北京人藝首次將這部作品搬上中國(guó)舞臺(tái)，從此這部作品被越來(lái)越多地進(jìn)行解讀和演繹。此次作為新排之作，北京人藝將原作劇名中的“戈多”改為更具本土氣息的“多哥”，這背后代表的并不是一次對(duì)原作的解構(gòu)，而是突出了該劇主題，“這是一部荒誕派的作品，但是又與現(xiàn)實(shí)有著緊密的連接——人人都在等待，等待本身的不確定性，讓人在過(guò)程中思考問(wèn)題，在等待什么不重要，等待的過(guò)程才重要。作品中既有哲學(xué)層面的思考，也有現(xiàn)實(shí)方面的意義。”導(dǎo)演方旭表示，希望通過(guò)這部作品與當(dāng)下的觀眾探討等待的意義。

作為一部荒誕派作品，《等待多哥》本身并不強(qiáng)調(diào)敘事，作品中既沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，也沒(méi)有完整的故事線索。如何讓演員在這樣的作品中，實(shí)現(xiàn)具體又抽象的表演，是此次排演的重點(diǎn)。從交流文本，到本土化創(chuàng)作，導(dǎo)演方旭帶領(lǐng)孫驍瀟、張瀚生、金漢、李金濤、趙澤棟組成的青年演員團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了大量的文本梳理工作，“作品并沒(méi)有改動(dòng)原作精神，而是讓語(yǔ)言更生活。”在此基礎(chǔ)上，排練過(guò)程中要求演員將看似毫無(wú)邏輯的對(duì)話說(shuō)得言之有物，在表演中去真實(shí)地感受和交流。“比如劇中臺(tái)詞，其實(shí)不是在對(duì)話，而是自說(shuō)自話，這在生活中也很常見(jiàn)，只不過(guò)在戲中被放大了。有的戲是直接反映生活，有的就像模糊的鏡子，在模糊的影子中投射出生活。”方旭說(shuō)道。

8月22日，北京人民藝術(shù)劇院黨組書記王文光、北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)馮遠(yuǎn)征、北京人民藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)趙同富、秦新春，與該劇導(dǎo)演方旭、演員孫驍瀟、張瀚生、金漢、李金濤、趙澤棟等一眾主創(chuàng)共同出席《等待多哥》媒體見(jiàn)面會(huì)。（北京人藝供圖 攝影：李春光）

此次《等待多哥》在北京人藝小劇場(chǎng)上演，還將帶給觀眾一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)觀演的驚喜。那就是整個(gè)舞臺(tái)將作為一個(gè)鏡像呈現(xiàn)，觀眾坐在一面觀眾席，演員則在對(duì)面的觀眾席里表演。這樣的設(shè)計(jì)不僅巧妙利用了人藝小劇場(chǎng)可以自由移動(dòng)座椅的設(shè)施條件，更是為了拉近與觀眾間的距離，讓觀眾在劇場(chǎng)有一種與演員身處同一空間的代入感，同時(shí)還可以強(qiáng)化劇中人物的孤獨(dú)感。“兩個(gè)等待者就是觀眾。”主創(chuàng)們表示，讓看似有距離的劇中人變成生活中的人，會(huì)讓觀眾在觀劇的同時(shí)產(chǎn)生對(duì)于下一步發(fā)生什么的期待，在走出劇場(chǎng)后進(jìn)行關(guān)于戲劇和自我的思考。