這首歌歌詞的敘事性、抒情性和審美性都極高。起首句信息量巨大，“我是那年輪上流浪的眼淚，你仍然能聞到風(fēng)中的胭脂味”。故事發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、人物甚至情感基調(diào)都已設(shè)定。敘述者是一滴眼淚。這里眼淚喻指主體已幻化，也為后文留下伏筆。如此，開篇即倒敘，一滴眼淚在她飄過的所有時(shí)空里試圖留下印記，江河湖海，沙漠荒地。這是真的流浪。但是，當(dāng)時(shí)空放大到無限和無垠，所有可以憑依的物理元素被抽空，試問一滴淚，還能不能留下痕跡？我想肯定不能。所以她才那么絕望地明示：聞聞風(fēng)的味道吧，或許我還在風(fēng)里。這是一種多么哀傷又多么婉曲的細(xì)膩。這里“胭脂味”既實(shí)寫，也虛指。它可能是“我”的，也可能屬于所有其他女子。這里，個(gè)人一下子與整個(gè)世界發(fā)生關(guān)聯(lián)，典型的中國傳統(tǒng)詩歌的間離寫法。

接下來，第二句“我若是將諾言刻在那江畔上，一江水冷月光滿城的汪洋”，物境、情境和意境都極佳。流浪的人（或眼淚）在彷徨，依倚尚無地，諾言何可寄？身邊是浩浩江流，就算是石頭上能刻寫，可一轉(zhuǎn)瞬還是被吞沒。一江水，冷月光，放眼四望，何處不汪洋？這里，局部一下子擴(kuò)大到整體，具象同時(shí)又抽象，無論氛圍還是意境都烘托得非常美，美得哀傷。

第三句，“我在時(shí)間的樹下等了你很久，塵凡兒纏我謗我笑我白了頭”。“時(shí)間”二字直接點(diǎn)題，故事正式開始，敘述者闡明心跡。這里“時(shí)間的樹”是一個(gè)博大的意象，它與“等”相對。因?yàn)闀r(shí)間的博大，等待就更顯得虛妄。在這樣虛妄的終極觀照下，現(xiàn)世的纏謗與“白頭”是那樣的諷刺又悲涼。

第四句，“你看那天邊追逐落日的紙鳶，像一盞回首道別夤夜的風(fēng)燈”。是中國傳統(tǒng)詩歌里的借景抒情寫法。“落日”“夤夜”、“紙鳶”“風(fēng)燈”，都代表著一種流動(dòng)、流逝，是時(shí)間，也是憂傷的心境。亙古綿長，逝而不絕。繼續(xù)烘托，低回婉轉(zhuǎn)的傷。

第五句，“我的心似流沙放逐在車轍旁，他日你若再返必顛沛在世上”。極美極哀。所有的輪轉(zhuǎn)都只是時(shí)間自己的游戲，你一無所有。求而不得，幻為無形。即使無形，也仍有心。此處“流沙”與首句“眼淚”呼應(yīng)，都是流動(dòng)的、轉(zhuǎn)瞬即逝之物。可即使如此，敘述者仍然對它們有抱持。幻化、隱身在他將要呼吸的風(fēng)里、將要走過的路里，哪怕只是一個(gè)踩踏一聲呼吸。真是傷到極致。然而這還不夠，“顛沛”讓這傷沒有了著落，它消解、虛空了所有。

第六句，“若遇那秋夜雨倦鳥也淋淋，那卻是花墻下彌留的枯黃”，與第四句呼應(yīng)。不同時(shí)空的兩個(gè)人，一來一往，錯(cuò)過，空過。場面感疊加意象，哀傷，繼續(xù)低回婉轉(zhuǎn)。

接下來幾句，“君住在錢塘東，妾在臨安北//君去時(shí)褐衣紅，小奴家腰上黃//尋差了羅盤經(jīng)，錯(cuò)投在泉亭//奴輾轉(zhuǎn)到杭城，君又生余杭”。完成對故事的敘述，同時(shí)循環(huán)往復(fù)、將情感推向高潮。“褐衣紅”和“腰上黃”是一對核心意象，相生相長，又相繼消亡。顏色、顏色之間的對抗及其背后的喻指，都極具張力和想像空間。同一個(gè)杭州不同歷史稱呼的并置凸顯了空間的疊加、故事和想像的延伸。值得特別指出的是：以空間代時(shí)間，實(shí)在高妙。

綜上，敘事美、抒情美、意象意境美。真好詩也。

2023.8.10于杭州

作者簡介：

潘艷慧，文學(xué)博士。湖北黃岡浠水人，任教于杭州某高校。喜歡讀書寫作、旅行和攝影。