劉家成委員：書寫溫暖現實主義，拍攝千家萬戶故事

“文藝創作一定要堅持從群眾中來，到群眾中去”

“以小人物的真實情感來描繪大時代的社會變遷”

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從《情滿四合院》到《正陽門下小女人》《芝麻胡同》，近年來，全國政協委員、導演劉家成為廣大觀眾呈現了一部部充滿煙火氣、人情味的現實主義題材影視作品。近日，劉家成在接受人民網記者采訪時表示，“從一名新委員變為老委員，對我來說是一份榮譽更是一份責任。作品是文藝工作者的立身之本，要反復用心打磨，方能出精品。”

今年，劉家成的新提案涉及兩個方面，一是建議多措并舉弘揚春節文化，豐富廟會等年俗活動的形式和內容；二是建議出臺影視協拍規章，比如確認可以進行影視拍攝的地點，界定配合單位與攝制組的責任權利，制定場租標準等。“讓影視協拍變得有章可循，對于保證影視劇質量也有實質性的幫助。”

“堅守現實主義創作，以小人物講述大時代”

從事影視創作40余年，劉家成執導了眾多耳熟能詳的電視劇。《情滿四合院》等反映北京人生活的多部作品熱播，讓他被觀眾親切地稱為“京味兒”導演。

“我很早就給自己的作品界定了創作方向，就是以小人物的真實情感來寫大時代的社會變遷。”劉家成表示，以時代為背景拍攝千家萬戶的故事，用作品來反映普通人的酸甜苦辣，傳遞平凡生活中的溫暖與偉大，是他始終如一的創作追求。

人間煙火氣，最撫凡人心。什么樣的現實主義作品會受到觀眾的青睞？

在劉家成看來，現實主義創作的首要基礎是要真實，創作內容往往對現實有所關照，來自于對生活的提煉。“‘真實’說起來簡單，做起來很難，在創作時一定要堅持從群眾中來，到群眾中去，無論是情節、臺詞還是人物形象都不能和現實脫節。”劉家成說。

談及創作密碼，劉家成認為，塑造好每一個人物非常重要，要時時刻刻體驗生活。只有日積月累地積攢閱歷，才能準確把握劇中的不同個體和群像人物。“我會習慣性地觀察身邊人的行為舉止、語言表達，還有相互之間的人物關系。”在劉家成看來，無論是坐地鐵公交還是去菜場買菜，觀察到的生活細節都是寶貴的創作來源。

“唯流量論不可取，把人物塑造準確就是最美的”

除了內容上真實可感，在劉家成看來，選擇演員也要堅持真實接地氣，形象氣質一定要與角色相符。“如果只是一味去找流量明星，不考慮合不合適劇中人物，這從根上就是錯的。”

圍讀劇本時，劉家成總是會和演員說，要服從造型師對人物形象的定位，不能為了美而涂很濃的口紅，或是發型與劇中年代不符。

“我不保障給演員拍得美，但我保證給他拍得真實。什么是美？實際上準確就是最大的美。”在劉家成的創作原則里，每個年齡段都有不同的魅力，演員的一舉一動能夠符合人物塑造，就是美和自信的表現。

作為一名文藝工作者，劉家成認為，無論是導演還是演員，要想走得深，走得遠，就必須要有文化。

“多讀名著、多讀與劇情接近的書，都能夠加深對故事與角色的理解。讀完書后，你的感受會截然不同，有時候在拍攝現場我們會瞬間編出幾句合適的臺詞，這些創作靈感從哪里來的？實際上是從曾經讀過的書中轉化而來的。”劉家成舉例說道。

“堅持講好中國故事，作品才是立身之本”

黨的二十大報告提出，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現可信、可愛、可敬的中國形象。

在文藝創作中，劉家成認為，推動中華文化走出去的前提是不能脫離中國故事，要有獨特的中國風格、中國味道。“從這些有血有肉的角色中，希望大家能看到中國人積極向上的價值觀，看到傳承千年的中華傳統美德。”

“作品是文藝工作者的立身之本，我每一部戲都是從零開始。”在創作過程中，劉家成表示首先要有敬畏之心，文藝作品有著潤物無聲的社會影響力，更提醒大家要精心打磨，以高度的社會責任感來對待作品，珍惜作品也是珍惜自己。 

“我本身是一個樂觀的人，所以希望我的作品也能夠帶給觀眾光明和希望，給大家鼓勁。”在堅持現實主義創作的道路上，劉家成表示，會繼續堅持以人民為中心的創作導向，傳承中華文化基因，努力推出更多增強人民精神力量的優秀作品。