編者按：

國寶之美，穿越古今，器以載道，恢弘萬千。每件珍稀文物背后，都凝聚著古人的匠心智慧，鐫刻著中華民族的文化基因，見證著中外文明的交流互鑒。從2023年2月20日起，中新社“東西問”推出“鎮館之寶”系列策劃(二)，藉專家探究文物之意涵及其背后故事。

中新社合肥2月23日電題：楚大鼎何以體現浪漫楚國“最后的倔強”？

——專訪安徽博物院副院長、文博研究館員徐大珍

中新社記者 張強

1933年安徽壽縣楚幽王墓出土的楚大鼎，距今已有2500多年歷史，是安徽博物院“鎮館之寶”之一。楚大鼎亦稱鑄客大鼎，通高113厘米，口徑87厘米，腹圍284厘米，是戰國后期楚國青銅飪食器，重達400公斤，是迄今為止發現的春秋戰國時期最大最重的青銅圓鼎。

楚大鼎何以體現楚國人“最后的倔強”？楚大鼎經歷過怎樣的顛沛流離歲月？楚大鼎文化元素如何在現代傳承？從事文物研究、管理、文化創意工作三十余年的安徽博物院副院長、文博研究館員徐大珍近日就此接受中新社“東西問”專訪。

現將訪談實錄摘要如下：

中新社記者：楚大鼎何以體現楚國“最后的倔強”？

徐大珍：夏商周時期是中國的青銅時代，“國之大事，在祀與戎”，青銅器的使用與祭祀、戰爭緊密相連是這個時期的典型特征，青銅器成為國家政治權力的象征，青銅采冶鑄造技術代表了中國青銅時代最高生產力。

楚大鼎也被稱為“鑄客大鼎”，通高113厘米，口徑87厘米，近400公斤重，1933年出土于安徽省淮南市壽縣楚幽王墓。受訪者供圖

安徽地處南北之沖，交通便利，作為中原和南方諸國的過渡地帶，是文化交流的重要樞紐。皖南地區銅礦資源豐富，是中原王朝青銅器鑄造原料的主要來源地之一。江淮地區古屬淮夷，夏、商、西周時期，中原王朝為獲取銅礦資源，與眾多淮夷小國或戰或和，促進了南北經濟與文化的交流，中原高度發達的青銅文化深深影響了安徽地區。

春秋戰國時期，江淮地區成為大國必爭之地，中原文化、群舒文化、吳越文化、楚文化在這里交相輝映，所以先秦時期的安徽呈現出多彩瑰麗而又多元包容的文化面貌。

其中最具影響力的就是繼承了許多商周文化特點的楚文化，其輝煌燦爛的文化成就舉世矚目。比如中國歷史上著名的浪漫主義愛國詩人屈原，他的作品無不體現著楚人充沛的幻想與激情、深厚的家國情懷。作為楚文化重要組成部分的楚器也是聞名海內外。

楚文化所體現的楚人的政治文明、思想意識、宗教信仰、器物文化等，都對后世漢代產生了極大的影響。從安徽出土的漢初漆器、青銅器等，可以看出漢代承接了楚文化元素和氣質。

安徽壽縣是楚國最后的都城，遺存眾多楚國器物，最具代表意義和影響力的，當數國家一級甲等文物——楚大鼎。

楚大鼎圓口、方唇、鼓腹、圜底、附耳，耳的上部外侈，三蹄足。腹飾一周突起的圓箍上飾模印花紋，雙耳和頸部外壁模印菱形曲龍紋，足根部高浮雕獸首紋。鼎口平沿處陰刻銘文十二字“鑄客為集腏(zhuì)、伸腏、睘(huán)腋腏為之”，前足足根和左腹下外壁各刻“安邦”二字。左腹外壁近底處還有極細的刻文。

目前，關于“鑄客”二字，學術界有兩種解釋，一為從其他諸侯國請來的工匠，說明戰國時期的工匠身份比較自由；二為管理工匠的低級官吏。

楚大鼎體量巨大，造型設計上處處追求力量與氣勢的完美結合，具有極高的歷史、藝術與科學價值。楚大鼎鑄造時期，楚國已從稱霸一時的超級大國變成強弩之末，但楚大鼎上的“安邦”二字，仍體現出楚國拔山蓋世的雄心壯志和愿景，彰顯了楚人“最后的倔強”。

中新社記者：楚大鼎經歷過怎樣的顛沛流離歲月？

徐大珍：楚大鼎出自楚幽王墓，是目前為止唯一已確定為楚國國君的墓葬——壽縣李三孤堆。歷史上經歷三次盜掘，這里共出土了4000多件文物，其中很多流落在全國各地，甚至于海外。最早被盜出土的一批文物有800余件，當時的民國政府將它們收歸在那個時候安徽省的省會安慶。

楚大鼎。視覺中國供圖

1937年中國抗日戰爭全面爆發，時任安徽省圖書館館長的李辛白，緊急將包括楚大鼎在內的700多件楚器埋在院子里，后在著名考古學家李濟的幫助下，將這批楚器打包運至南京，再后又隨故宮文物一起西遷至重慶，最后一路顛簸到了四川樂山，得以度過抗戰歲月。

抗日戰爭結束后，這批文物被運回南京。1949年新中國成立前夕，為避免國寶再次流失，楚大鼎從南京被運回安徽蕪湖，1952年在合肥安家，終于結束了近20年的顛沛流離。

楚大鼎體量大，顛沛流離的歲月使其傷痕累累。1954年至1955年，安徽邀請蘇派青銅修復師金氏兄弟，完成了對楚大鼎及其他重量級楚王墓出土青銅器的修復。

如今，楚大鼎能安然于展廳里，得益于無數先輩的無私奉獻，體現了中華文化的傳承賡續和百折不撓的民族精神，這也呼應了楚大鼎上銘文“安邦”的含義。

中新社記者：楚大鼎文化元素如何在當代傳承？

徐大珍：2014年12月13日，為紀念南京大屠殺的死難者，在侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館公祭廣場，永久設立國家公祭鼎，該鼎以楚大鼎為原型，等比例放大鑄造。

如今，鼎已失去其原有食器功能，但不能低估鼎在中華文化中的分量，鼎文化已融入中國人的基因，它身上所承載的文化內涵和民族精神，對現代人有學習和借鑒意義，通過它可以了解歷史文化，增強文化自信。

近年來，為繼承和弘揚中華優秀傳統文化，讓文物“活”起來，安徽博物院深度挖掘館藏文物和地域文化內涵，開發文化創意產品，深受廣大民眾特別是年輕人歡迎。

其中，安徽博物院自主創意的“鑄客來了——文物冶鑄盲盒”，產品設計靈感來源于中國古代青銅冶鑄技術，品牌理念源自楚大鼎的銘文“鑄客”。這款文創產品以文化為核心，以體驗為方式，讓更多人了解古代青銅器的制作過程，了解中國古代輝煌的青銅文化，傳遞中國古代匠人精神。2022年6月上市后，這款產品頻頻出圈，得到眾多互動文創愛好者的喜愛。

中新社記者：中國青銅文明何以成為世界青銅文明中的一朵奇葩？

徐大珍：青銅文明是世界各文明的共性，世界最早的青銅器發現于西亞、歐洲等地區，而中國最早的青銅器發現于西北地區的甘肅馬家窯文化、齊家文化等遺址。雖然中國青銅文明相比西方青銅文明發展較晚，但堪稱世界青銅文明中的一朵奇葩。

西方青銅時代基本是簡單粗糙的工具，哪怕是禮儀用品，也是很小的雕像；制作技法比較單一，主要是鍛打和失蠟法，以鍛制來雕刻紋飾。中國青銅器以陶質塊范法鑄造成形，渾鑄、分鑄、鑄接、疊鑄等制作技術成熟，所鑄的青銅器造型復雜、裝飾繁縟精美，同時很多青銅器上還鑄刻銘文，形成一枝獨秀的局面。

在上海博物館“何以中國”文物考古系列首個特展“宅茲中國”上展出的春秋晚期鑲嵌綠松石神獸。張亨偉攝

中國出土的青銅器主要以禮器為主，是國家權力和社會等級的象征，分為食器、酒器、兵器、雜器等，中國青銅器的數量和種類眾多，這是西方所不能比擬的。中國青銅器以獨特的器型、精美的紋飾、典雅的銘文向世人揭示了先秦時期的鍛造工藝、文化水平和歷史源流，具有極高的藝術價值和歷史、科學研究價值，堪稱中華文明的縮影。(完)

受訪者簡介：

徐大珍，安徽博物院副院長、文博研究館員，從事文物研究、管理、展覽策劃、社教宣傳、文化創意工作三十余年；出版地域文化研究專著2部，發表論文多篇。主持安徽博物院全國第一次可移動文物普查工作，獲得國務院普查小組頒發的“全國第一次可移動文物普查先進集體”稱號；策劃的《匠心—文物背后的匠人精神》《皖樂徽聲--安徽音樂戲曲文物展》入選國家文物“弘揚中華傳統文化，踐行社會主義核心價值觀”展覽項目。