互聯(lián)網(wǎng)時代，信息交互性與時效性的特質(zhì)被顯著放大。社會熱點信息與話題作為觀察社會和時代發(fā)展的一個切面，不僅為現(xiàn)實題材影視創(chuàng)作提供了豐富素材與重要把手，也對作品后期宣傳發(fā)酵力度的提升、討論場域的擴展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。例如近年來“原生家庭”母題被反復(fù)書寫，《歡樂頌》中的樊勝美、《都挺好》中的蘇明玉、《安家》中的房似錦、《喬家的兒女》中的五個孩子等，這些人物命運的不幸似乎都與原生家庭緊密相關(guān)；《我是真的愛你》《暖陽之下》《少年派》《親愛的小孩》等處處都有現(xiàn)實生活中婚育焦慮的影子；《三十而已》《我的前半生》《第二次擁抱》等在“女強男弱”的人物設(shè)置中為女性描繪出一條條自我救贖、自我成長的瑰麗軌跡；《罰罪》《底線》《掃黑風(fēng)暴》《破冰行動》等取材自引發(fā)廣泛關(guān)注的社會新聞或真實案件……

話題，已然成為現(xiàn)實題材劇解鎖熱度的關(guān)鍵，它們深諳社會熱點、生活壓力、集體情緒、爭議焦點與流行心理，此類劇集成功實現(xiàn)了觀眾個人遭遇鏡像化的投射，因之在熱播過程中，往往伴隨著觀眾個體經(jīng)驗的感性抒發(fā)，并呈現(xiàn)出多元價值觀激烈碰撞、新舊觀念膠著更替的喧囂圖景。信息過剩的當(dāng)下，話題劇市場占比與日俱增，為現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)造了更為可觀的“注意力經(jīng)濟”，但在創(chuàng)作上也陷入不同程度的困境，部分現(xiàn)實題材劇集正在從一個極端走向另一個極端——從強情節(jié)的堆砌轉(zhuǎn)向熱話題的拼貼。

家庭教育中的虎媽貓爸、嚴(yán)母慈父；兩性關(guān)系中男性角色出軌、欠債、家暴、入獄，女性上演“娜拉出走”式的自我覺醒與成長；代際關(guān)系中原生家庭“重男輕女”成為孩子長大后人生中諸多痛苦與不幸的原罪……同質(zhì)化的內(nèi)容選擇與人物設(shè)置在一部劇集中被反復(fù)排列組合，不僅透支了觀眾對現(xiàn)實題材劇集的審美期待、產(chǎn)生審美疲勞，更容易以點帶面、以偏概全，現(xiàn)實生活中原本分散于醫(yī)療、住房、教育、婚戀、職場等各領(lǐng)域的焦慮點被戲劇化集中呈現(xiàn)，觀眾直言某些現(xiàn)實題材劇集成“筐”兜售、販賣焦慮也就不足為奇了。

尤為值得一提的是，近年來，熱搜、算法、排行榜等為熱度提供了可視化的量化指標(biāo)，有了數(shù)據(jù)的加持，話題在一部劇集中的參與進(jìn)程被大幅前置，它們雖然為觀眾帶來了類似網(wǎng)文的“爽感”，但為“話題”而打造的“話題”，卻多半是以“金手指”的無端濫用、情節(jié)邏輯的不合理與人物角色的犧牲為代價的。例如在《玫瑰之戰(zhàn)》中，女主角顧念與職業(yè)現(xiàn)場嚴(yán)重脫節(jié)，做全職太太十年的她能夠在遭遇丈夫背叛后重返職場，全要仰仗于大學(xué)愛慕者豐盛自主地保駕護(hù)航與職場舉薦；該劇更是一開篇把顧念的丈夫送入了監(jiān)獄，而在酒駕頂替案中突然出現(xiàn)了一段目擊者拍攝的現(xiàn)場視頻，且不說現(xiàn)場證據(jù)出現(xiàn)時機的偶然，視頻證據(jù)的內(nèi)容也因情節(jié)需要而隨意處之——視頻恰恰只保留了故意肇事的部分，妻子來到現(xiàn)場頂替丈夫的關(guān)鍵部分卻不翼而飛……關(guān)注話題本身并沒有錯，只是我們需警惕“話題”成為現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作的一種新套路。

現(xiàn)實題材作為電視劇創(chuàng)作中占比最大的部分，承擔(dān)著回應(yīng)生活、推動社會進(jìn)步的重要作用。在對現(xiàn)實的呈現(xiàn)上，向“深度”挖掘，最能映見創(chuàng)作者自身的智慧。有的現(xiàn)實題材劇集對社會痛點、難點、熱點淺嘗輒止，披著話題的外衣以實現(xiàn)商業(yè)元素的傾銷，而也有創(chuàng)作者不滿足于對話題的照搬，而是力透紙背、苦心孤詣地去發(fā)掘社會現(xiàn)實背后潛藏的文化心理結(jié)構(gòu)，運用藝術(shù)化的手法給人以啟迪。他們將作品視為社會價值的載體與協(xié)調(diào)者，努力同教育、醫(yī)療、法律等其他各個社會機構(gòu)一道發(fā)揮其社會建構(gòu)性作用。

有了洞見現(xiàn)實的能力，還要有表現(xiàn)現(xiàn)實的手段?？朔茁坊蛟S還應(yīng)從“陌生化”的藝術(shù)語言上做文章。在俄國形式主義文論中，有一個核心概念叫做“陌生化”。這一概念最早由俄國形式主義學(xué)者什克洛夫斯基在《作為手法的藝術(shù)》一文中提出：“藝術(shù)的手法是事物的‘陌生化’手法，是復(fù)雜化形成的手法，它增加了感受的難度和時延，既然藝術(shù)中的領(lǐng)悟過程是以自身為目的的，它就理應(yīng)延長，藝術(shù)是一種體驗事物之創(chuàng)造的方式，而被創(chuàng)造物在藝術(shù)中已無關(guān)輕重?！蹦吧乃囆g(shù)語言背后，通常承載著影視創(chuàng)作者對現(xiàn)實更準(zhǔn)確、更獨特、更具深度的審美體驗。例如同樣是表現(xiàn)多元教育理念的碰撞，《天才基本法》藝術(shù)地構(gòu)建了一個與現(xiàn)實相仿的鏡像空間，“草莓世界”與“芝士世界”里的不同選擇給觀眾以反思愛與教育的啟迪；《開端》在多次“循環(huán)”中暗含了文化沖突、網(wǎng)絡(luò)暴力、自私冷漠等眾多現(xiàn)實社會議題；正在央視一套、愛奇藝熱播的“禮贊新時代,奮進(jìn)新征程”優(yōu)秀電視劇展播劇目《大考》在中國式家庭樣本的設(shè)置方面獨具特色，尤其是周博文、周美仁、趙珊一家三口給人耳目一新之感，懂事的兒子、貪玩的父親、隱忍的母親一舉顛覆了過往家庭的人員設(shè)置，但卻是主創(chuàng)團隊“吃透”現(xiàn)實的一次真誠表達(dá)，既有“80后”人到中年的自我認(rèn)同危機，也有青年一代心智成熟的展現(xiàn)。

現(xiàn)實題材向“廣度”開掘，最能映見創(chuàng)作者與時代、與生活的緊密聯(lián)系。創(chuàng)作者要敢于突破選材的“舒適區(qū)”，不僅對演員而言要打破單一角色的束縛，多嘗試不同角色的塑造，體驗不同角色的人生，同樣，對導(dǎo)演、編劇而言，也要有嘗試不同現(xiàn)實題材，通過深入生活、扎根人民拓展自身經(jīng)驗向度的能力。很長一段時間，在現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作中，工業(yè)、農(nóng)村、國防科技等題材創(chuàng)作薄弱，現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作的鏡頭似乎很難抽離光怪陸離的一線都市、家庭瑣碎的雞毛蒜皮。近年來為響應(yīng)國家脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興政策，農(nóng)村題材電視劇收獲頗豐，雖然也存在一定程度上“深度”不足的問題，例如形成了外來扶貧干部與當(dāng)?shù)馗刹咳罕姀牟唤獾胶徒獾哪Ｊ交瘎?chuàng)作，但也有拍出真情實感、贏得共情共鳴的《山海情》，細(xì)節(jié)落地、深挖文化肌理的《幸福到萬家》等一批優(yōu)秀農(nóng)村題材電視劇。工業(yè)方面雖也有落腳于真摯工人情懷的《麓山之歌》、國防科技方面有全景展現(xiàn)新時代航天事業(yè)的《問天》等，但此類作品的數(shù)量仍然不成規(guī)模。工農(nóng)商學(xué)兵、科教文衛(wèi)體，現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作的表現(xiàn)對象本應(yīng)更多元。

正如上世紀(jì)50年代文藝?yán)碚摷仪卣钻査鶎懴碌模含F(xiàn)實主義，廣闊的道路。這句話放在今天的現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作中，也絲毫不過時……