【影視銳評(píng)】

從流行網(wǎng)絡(luò)文學(xué)到熱門影視作品，“富豪人設(shè)”成為近年來(lái)文藝創(chuàng)作尤其是愛(ài)情題材塑造人物時(shí)的熱門選項(xiàng)。隨意打開(kāi)一個(gè)視頻網(wǎng)站，有“富豪人設(shè)”的作品數(shù)量繁多。尤其在微短劇領(lǐng)域，“富豪人設(shè)”幾乎成了主要角色的代名詞，作品有限的篇幅幾乎都服務(wù)于這一角色塑造。人物的各種極端行為和出位言語(yǔ)不斷刷新觀眾的價(jià)值觀，拉低創(chuàng)作的水平?？梢哉f(shuō)，此類劇泛濫已嚴(yán)重影響影視創(chuàng)作人物塑造的多樣性和主流價(jià)值理念的有效傳播，應(yīng)引起業(yè)界的關(guān)注。

這種人物往往年輕氣盛、冷漠驕橫、自負(fù)專斷，無(wú)所不能卻偏偏為情所困，對(duì)出身平凡、樣貌普通的對(duì)象專一深情。但由于某種障礙或誤會(huì)，只能把愛(ài)深藏心底，不計(jì)回報(bào)地默默付出。巨大反差形成強(qiáng)大戲劇張力，能營(yíng)造童話般的情感氛圍，迎合部分觀眾內(nèi)心深處渴望被照顧、呵護(hù)的需求，在自我代入的過(guò)程中暫時(shí)獲得“替代性滿足”。

如果說(shuō)“富豪人設(shè)”剛引入影視創(chuàng)作時(shí)，還有少量人物因深情有素質(zhì)，總能在最需要的時(shí)候?yàn)槿伺艖n解難，對(duì)觀眾心中理想伴侶的想象有所呼應(yīng)，受到一些觀眾的追捧，那么近年來(lái)隨著微短劇迅猛發(fā)展，創(chuàng)作者為了吸引眼球、增加流量、獲得盈利，在“富豪人設(shè)”的塑造上越跑越偏，形成尷尬、油膩、幼稚的不良趨勢(shì)，則受到了輿論的廣泛詬病。首先，這類影視作品中的“富豪人設(shè)”越來(lái)越浮夸極端，脫離生活實(shí)際，違反現(xiàn)實(shí)邏輯。很多人物動(dòng)輒是“千億總裁”“九州第一財(cái)閥”。無(wú)論故事背景發(fā)生在古代還是現(xiàn)代，其他人物都稱呼角色為“老板”“少爺”，以襯托其尊貴地位。與之相對(duì)應(yīng)的角色一般身世凄慘，且遭遇人生低谷。其次，創(chuàng)作思路套路化、故事講述離奇化、臺(tái)詞表演夸張化，導(dǎo)致作品缺乏常識(shí)、挑戰(zhàn)常理、無(wú)視常情。這類劇主要靠劇情爽、節(jié)奏快、反轉(zhuǎn)多吸引人。作品只要臺(tái)詞有爆點(diǎn)、故事有懸念、人物有個(gè)性，即使有邏輯漏洞，也有觀眾愿意買單。所以，很多創(chuàng)作者把虐戀情深、豪門復(fù)仇、甜寵逆襲等內(nèi)容生硬拼接，將打群架、中劇毒等出位情節(jié)當(dāng)成推動(dòng)劇情發(fā)展的敘事動(dòng)力。再次，為了讓主角的造型動(dòng)作帥氣迷人，有的創(chuàng)作者不惜破壞劇情的真實(shí)性和流暢性，給人物磨皮瘦臉，加厚重的美顏濾鏡，使畫面失真、場(chǎng)景艷俗，塑料感十足。

“富豪人設(shè)”泛濫，不僅將影視創(chuàng)作引入誤區(qū)，還對(duì)社會(huì)風(fēng)氣產(chǎn)生影響。有的作品為了表現(xiàn)相應(yīng)人物的經(jīng)濟(jì)實(shí)力刻意炫富，堆砌豪宅、華服、珠寶等財(cái)富符號(hào)，渲染揮金如土的爽感。有的作品為了呈現(xiàn)劇中人物的寵溺深情，將其愛(ài)慕對(duì)象塑造為心安理得接受各種幫助的形象，宣揚(yáng)不勞而獲的理念。這些內(nèi)容所表現(xiàn)的價(jià)值觀、婚戀觀、消費(fèi)觀值得商榷，容易對(duì)大眾尤其是心智尚未成熟的未成年人產(chǎn)生誤導(dǎo)。

仔細(xì)分析我們發(fā)現(xiàn)，“富豪人設(shè)”越來(lái)越多，實(shí)際上是部分創(chuàng)作者為了追求更高的經(jīng)濟(jì)效益，而迎合某些用戶淺閱讀、碎片化等低水平欣賞訴求，注重視聽(tīng)效果卻忽視現(xiàn)實(shí)邏輯、注重娛樂(lè)性卻放棄引領(lǐng)性的結(jié)果。這種供人消費(fèi)、為人牟利的快餐式創(chuàng)作泛濫，將消解創(chuàng)作對(duì)思想內(nèi)涵和社會(huì)意義的價(jià)值追求，對(duì)影視發(fā)展造成傷害。

近年，大眾輿論對(duì)“富豪人設(shè)”的批評(píng)越來(lái)越多。這也說(shuō)明，隨著人們欣賞水平和媒介經(jīng)驗(yàn)的不斷提升，他們已經(jīng)對(duì)這類劇產(chǎn)生審美疲勞。相較于內(nèi)容套路化、思想性匱乏的故事以及行為偏激、思想幼稚的人物，他們更希望看到貼近現(xiàn)實(shí)生活，能引發(fā)情感共鳴，帶來(lái)思想啟迪的愛(ài)情故事，以及性格和背景各異、形象血肉豐滿、擁有合乎邏輯的行為動(dòng)機(jī)的人物形象。這一變化也給影視創(chuàng)作帶來(lái)新的挑戰(zhàn)。創(chuàng)作者尤其是微短劇的創(chuàng)作者應(yīng)該從專注數(shù)據(jù)、人設(shè)、流量等外在因素，回歸到聚焦藝術(shù)創(chuàng)新和價(jià)值引領(lǐng)的本質(zhì)上來(lái)，透過(guò)復(fù)雜多變的生活表象，敏銳捕捉、藝術(shù)呈現(xiàn)時(shí)代的脈搏、社會(huì)的問(wèn)題和人們的精神走向，用影像為觀眾提供一種觀察現(xiàn)實(shí)的窗口，并給出適當(dāng)?shù)挠^念引導(dǎo)，幫助人們更好地認(rèn)識(shí)愛(ài)情、理解人生、感悟時(shí)代。相較于缺乏尊重的照顧呵護(hù)或沒(méi)有底線的容忍依賴，愛(ài)情劇應(yīng)更多展現(xiàn)兩個(gè)人如何相互吸引，相互靠攏，并克服各種困難相知相守的真摯美好，以及其中蘊(yùn)藏的忠誠(chéng)、奉獻(xiàn)、堅(jiān)韌甚至犧牲等崇高情操，弘揚(yáng)積極健康的價(jià)值理念。這才是愛(ài)情劇創(chuàng)作的題中應(yīng)有之義。

(作者：劉黎明，系中山大學(xué)新聞傳播學(xué)院副研究員、中山大學(xué)城市治理創(chuàng)新研究基地研究員)

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