【文藝觀潮】

從烽煙四起的革命戰(zhàn)爭(zhēng)到波瀾壯闊的強(qiáng)軍實(shí)踐，人民軍隊(duì)已經(jīng)走過(guò)了近百年的漫漫征程。從延安電影團(tuán)開(kāi)創(chuàng)人民新聞紀(jì)錄電影事業(yè)，到今天軍事題材影視作品次第涌現(xiàn)，一部軍事影像史映射著人民軍隊(duì)披荊斬棘的奮斗、乘風(fēng)破浪的成長(zhǎng)。近年來(lái)，隨著創(chuàng)作理念的更新和傳播方式的迭代，軍事題材也與時(shí)俱進(jìn)，呈現(xiàn)出一派類型化、青春化、多元化的創(chuàng)作新格局。比如《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)空之王》《狙擊手》《大決戰(zhàn)》《和平之舟》《特級(jí)英雄黃繼光》等，有的回望歷史，以新視角挖掘崢嶸歲月里百煉成鋼的光榮故事；有的擁抱現(xiàn)實(shí)，用新手法描繪新時(shí)代軍事發(fā)展的壯美圖景。那些充滿熱血、勇氣與智慧的影像，獲得線下線上受眾的熱烈反響，為主旋律題材的創(chuàng)新發(fā)展提供有益啟示。

以當(dāng)代視角展現(xiàn)革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代

壯懷激烈的革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代始終是軍事題材影視創(chuàng)作鏡頭的聚焦場(chǎng)域。盡管很多內(nèi)容在以往的影視作品中都有所表現(xiàn)，但近期的創(chuàng)作還是以不同的視角切入，讓觀眾獲得耳目一新的觀感。比如電影《三灣改編》直面秋收起義后紅軍部隊(duì)面臨的挫折和壓力，表現(xiàn)毛澤東在應(yīng)對(duì)各種難題時(shí)高瞻遠(yuǎn)矚的思考和判斷，展現(xiàn)在人民軍隊(duì)成長(zhǎng)過(guò)程中“黨指揮槍”的歷史必然性。電視劇《大決戰(zhàn)》全景式展現(xiàn)遼沈戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役、平津戰(zhàn)役三大戰(zhàn)役風(fēng)起云涌的過(guò)程，在軍事主線外穿插政治線、經(jīng)濟(jì)線、民生線的故事講述和人物塑造，生動(dòng)詮釋“民心所向”這一黨史軍史中的重要命題。

近年來(lái)，恰逢紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年等重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，一批抗美援朝題材作品集中涌現(xiàn)。其中，既有從決策層的運(yùn)籌帷幄，指揮者的前線指揮和指戰(zhàn)員的浴血奮戰(zhàn)三個(gè)層面入手，全景展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程的電視劇《跨過(guò)鴨綠江》，也有將鏡頭深入具體戰(zhàn)役，以戰(zhàn)士們的英勇無(wú)畏折射中國(guó)人民志愿軍堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)斗意志的影片《長(zhǎng)津湖》，還有以青春書寫和成長(zhǎng)故事形塑黃繼光的戰(zhàn)斗英雄形象的網(wǎng)絡(luò)電影《特級(jí)英雄黃繼光》等，這些作品用影像詮釋偉大抗美援朝精神，豐富了抗美援朝故事的藝術(shù)呈現(xiàn)，讓觀眾深入了解這場(chǎng)恢宏戰(zhàn)爭(zhēng)和那段崢嶸歲月的來(lái)龍去脈。

以類型探索吸引觀眾尤其是年輕人的目光，也是近年來(lái)軍事題材影視創(chuàng)作的重要著力點(diǎn)。影片《狙擊手》聚焦狙擊手群體，以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)“冷槍冷炮運(yùn)動(dòng)”中志愿軍戰(zhàn)士在敵我軍備力量懸殊的情況下，與美軍精英狙擊小隊(duì)展開(kāi)殊死較量的故事，感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。作品在高強(qiáng)度敘事節(jié)奏中推進(jìn)劇情，做到了步步驚心，步步燃情，與網(wǎng)絡(luò)電影《浴血無(wú)名川》等作品一起，為中國(guó)狙擊類型創(chuàng)作做出有益嘗試。影片《鐵道英雄》在還原“鐵道游擊隊(duì)”的英雄故事基礎(chǔ)上，設(shè)置鐵道隊(duì)老洪、調(diào)度員老王、護(hù)士小莊等多條人物線索，再輔以動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)等類型元素，書寫了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期華北人民團(tuán)結(jié)一致對(duì)抗帝國(guó)主義侵略的正義史詩(shī)。還有電影《無(wú)名》《懸崖之上》聚焦黨的隱蔽戰(zhàn)線，將懸疑的高概念性與諜戰(zhàn)的強(qiáng)戲劇性有機(jī)結(jié)合，讓觀眾通過(guò)跌宕起伏的故事情節(jié)理解戰(zhàn)爭(zhēng)年代無(wú)名英雄們的奉獻(xiàn)與犧牲。這些作品雖然以不同革命歷史時(shí)期為背景，采取不同的藝術(shù)手段和敘事手法，但都注重提煉我軍在特定年代形成的偉大精神，讓觀眾深刻領(lǐng)悟黨對(duì)人民軍隊(duì)的絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)是人民軍隊(duì)的建軍之本、強(qiáng)軍之魂。

以細(xì)膩筆觸塑造當(dāng)代軍人形象

進(jìn)入新時(shí)代，人民軍隊(duì)朝著建成世界一流軍隊(duì)的目標(biāo)進(jìn)發(fā)，開(kāi)創(chuàng)了國(guó)防和軍隊(duì)現(xiàn)代化的新局面。在這火熱的軍隊(duì)建設(shè)現(xiàn)實(shí)中，處處蘊(yùn)藏著豐富的故事素材。比如，電視劇《決勝零距離》和《我們這十年》中的《礪劍》單元聚焦激烈對(duì)抗的軍事演習(xí)，生動(dòng)展現(xiàn)新時(shí)代中國(guó)軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力的提高。電視劇《和平之舟》以中國(guó)海軍“和平方舟”號(hào)醫(yī)院船入列十多年，到訪40多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，為20多萬(wàn)人提供醫(yī)療服務(wù)的真實(shí)事跡為藍(lán)本，用真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫呈現(xiàn)這群在全世界執(zhí)行“和諧使命”任務(wù)的海軍官兵那非同尋常的生命體驗(yàn)。這些作品展現(xiàn)了現(xiàn)代軍隊(duì)的狀況和現(xiàn)代軍人的面貌，彰顯了中國(guó)軍事實(shí)力的發(fā)展。

在人民軍隊(duì)所取得的諸多豐碩成果中，“科技強(qiáng)軍”是其中較為亮眼的一個(gè)，尤其體現(xiàn)在高精尖的武器裝備上。影片《長(zhǎng)空之王》從試飛員的視角出發(fā)，呈現(xiàn)了中國(guó)戰(zhàn)機(jī)從研發(fā)測(cè)試到鷹擊長(zhǎng)空的過(guò)程。隱身性能、超音速巡航……影片對(duì)中國(guó)空軍縱橫寰宇的現(xiàn)代化姿態(tài)進(jìn)行了立體呈現(xiàn)。與《長(zhǎng)空之王》形成呼應(yīng)，影片《深海危機(jī)》把目光投向浩瀚的海洋，展現(xiàn)驅(qū)逐艦、護(hù)衛(wèi)艦馳騁在浪濤之中的英姿。從直升機(jī)、無(wú)人機(jī)飛翔，到軍艦巡弋，作品對(duì)中國(guó)海軍的現(xiàn)代化建設(shè)圖景進(jìn)行了細(xì)致描摹。軍隊(duì)現(xiàn)代化建設(shè)如此“海闊天空”，引發(fā)眾多觀眾贊嘆“國(guó)之重器”的強(qiáng)勁力量。

在強(qiáng)軍故事的展開(kāi)過(guò)程中，一批不同于以往的新時(shí)代軍人形象脫穎而出。比如《長(zhǎng)空之王》中的試飛員雷宇經(jīng)歷比拼落敗、試飛失敗等挫折后，轉(zhuǎn)變思路，潛心鉆研航空科學(xué)技術(shù)，完成了我軍新一代戰(zhàn)機(jī)的試飛任務(wù)。《和平之舟》中的海軍軍醫(yī)張渡航既能在海上手術(shù)臺(tái)完成精細(xì)的手術(shù)，又在蛟龍隊(duì)中練就了好身手。《礪劍》中的團(tuán)長(zhǎng)陳劍峰在“猛虎團(tuán)”改編為重型合成旅的過(guò)程中，帶領(lǐng)官兵練兵備戰(zhàn)，將部隊(duì)鍛造成一支合成多能的精兵勁旅。不管是主角還是配角，這些軍人形象大多青春洋溢，富有朝氣，既有開(kāi)闊的視野，又有專業(yè)的技能。他們自覺(jué)將自己的個(gè)人追求有機(jī)融入中國(guó)軍隊(duì)現(xiàn)代化發(fā)展過(guò)程，為強(qiáng)軍事業(yè)貢獻(xiàn)力量。

值得一提的是，這些作品在表現(xiàn)我軍官兵執(zhí)行各種軍事任務(wù)時(shí)，一般會(huì)強(qiáng)調(diào)任務(wù)的勝利完成并非取決于孤膽英雄式的個(gè)人表演，而是依靠強(qiáng)大的集體支持與裝備保障。比如《長(zhǎng)空之王》《深海危機(jī)》等影片在“驅(qū)逐外機(jī)”“解除核彈危機(jī)”等段落中所表現(xiàn)的遠(yuǎn)程指揮、自控系統(tǒng)、電子對(duì)抗、無(wú)人機(jī)偵查、多機(jī)種配合等場(chǎng)景，體現(xiàn)的是中國(guó)軍隊(duì)卓越的體系作戰(zhàn)能力，而這種能力的養(yǎng)成又映射出國(guó)家實(shí)力的日益強(qiáng)盛。如此，國(guó)家、集體、個(gè)人三者之間交相輝映，闡釋官兵們的為國(guó)之心、愛(ài)國(guó)之情、許國(guó)之愿、報(bào)國(guó)之志，抒發(fā)人民軍隊(duì)對(duì)黨和人民的無(wú)限忠誠(chéng)、對(duì)國(guó)家和民族的熾熱情懷。

以高新技術(shù)開(kāi)拓創(chuàng)作發(fā)展空間

國(guó)防和軍隊(duì)建設(shè)高質(zhì)量發(fā)展，為軍事題材影視創(chuàng)作開(kāi)辟了廣闊的想象空間，還有很多內(nèi)容有待創(chuàng)作者開(kāi)掘。比如，在高原雪山巡防，在遼遠(yuǎn)海疆駐守，在茫茫草原馳騁，在茂密樹(shù)林穿梭，軍人的身影與廣袤的國(guó)土交相輝映，能從地域情境上營(yíng)造陌生新奇的觀感。科研人員日夜攻關(guān)高科技武器裝備，航天員太空漫游，軍事院校學(xué)員刻苦訓(xùn)練，有軍人的地方，就有攻堅(jiān)克難，這些內(nèi)容能從專業(yè)情境上營(yíng)造陌生新奇的觀感。與其他國(guó)家聯(lián)合軍事演習(xí)，在國(guó)際軍事比賽上揚(yáng)我國(guó)威，到需要的地方救災(zāi)搶險(xiǎn)。無(wú)論面對(duì)哪種任務(wù)，軍人都一往無(wú)前、拼盡全力，這些內(nèi)容能從任務(wù)情境出發(fā)，營(yíng)造陌生新奇的觀感。

軍事題材創(chuàng)作空間的拓展，還體現(xiàn)為軍事科技與影像科技的相輔相成。無(wú)論是歷史題材，還是現(xiàn)實(shí)題材，當(dāng)下軍事題材創(chuàng)作理念和手段的進(jìn)步都有賴于影像科技發(fā)展的強(qiáng)力支撐。《長(zhǎng)津湖》用震撼的音響、絢目的特效，大規(guī)模呈現(xiàn)機(jī)械化戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。無(wú)論是激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，還是繁多的武器類型，都令觀眾目不暇接。《長(zhǎng)空之王》在表現(xiàn)戰(zhàn)斗機(jī)機(jī)艙內(nèi)的情景時(shí)大量運(yùn)用虛擬拍攝手段，營(yíng)造緊張刺激的飛行動(dòng)態(tài)，讓觀眾身臨其境。而在表現(xiàn)艙外情境時(shí)，創(chuàng)作者用一段長(zhǎng)達(dá)二十分鐘的特效鏡頭掠海飛行、直沖云霄、空中陡轉(zhuǎn)、戰(zhàn)機(jī)競(jìng)逐，使觀眾獲得沉浸式的觀影體驗(yàn)。

總之，隨著國(guó)防和軍隊(duì)建設(shè)高質(zhì)量發(fā)展，我軍現(xiàn)代化水平和實(shí)戰(zhàn)能力顯著提升，中國(guó)特色強(qiáng)軍之路越走越寬廣，中國(guó)軍事題材影視作品的未來(lái)充滿無(wú)限可能。面對(duì)這樣的時(shí)代機(jī)遇，創(chuàng)作者應(yīng)深入基層軍營(yíng)、創(chuàng)新前沿，用思想洞察力、藝術(shù)創(chuàng)造力演繹感人故事，塑造生動(dòng)形象，為推動(dòng)軍事題材影視創(chuàng)作蓬勃發(fā)展、書寫中華民族偉大復(fù)興新史詩(shī)貢獻(xiàn)更多力量。

（作者：劉永昶，系南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）