2022年對于中國電影來說是艱難的一年。截至12月21日，全年的總票房為291億元，近三年最低。這一年，疫情的不確定性，給影院的排片帶來極大困難，有些影片不斷改檔，有些甚至到最后也沒有定下來。今年國慶檔7天只收獲了14.96億元的票房，遠不及2021年國慶檔43.7億元的總票房。但即便在這樣的艱難時刻，中國電影人依然為觀眾奉獻出了多部優秀電影，給觀眾帶來一道道光影大餐。

“英雄片”表現搶眼

2022年“新主流電影”依然是中國電影市場上最出彩、最讓觀眾們認可的電影。

春節檔期間，由北京出品的《長津湖之水門橋》《狙擊手》同時入市，兩部同類題材的電影在風格上完全不同。《長津湖之水門橋》由徐克執導，影片場面宏大，氣勢恢宏，將志愿軍第七穿插連戰士為了占領水門橋而前赴后繼犧牲的英雄壯舉，以交響樂般的磅礴氣勢展現了出來，讓人回腸蕩氣。而由張藝謀、張末父女執導的《狙擊手》，采用“以小見大”的手法，講述了志愿軍小分隊在敵我軍備力量懸殊的境地下，與美軍狙擊小隊展開殊死較量的故事。影片多用特寫鏡頭，讓觀眾仿佛置身于這些戰士們的身邊，親身感受他們的英勇和無畏。兩部影片都取得了成功，《長津湖之水門橋》最終收獲了40.67億元的票房，加上《長津湖》的57.75億元票房，共98.42億元，成為中國影史票房最高的電影?！毒褤羰帧芬彩斋@6.07億元的不錯票房。

今年國慶檔期間，包括《萬里歸途》《平凡英雄》《鋼鐵意志》三部新主流電影入市，再次給觀眾帶來了溫暖和感動。尤其是《萬里歸途》，不同于以往主旋律電影里視死如歸的孤膽英雄形象，張譯飾演的外交官宗大偉更像是一個普通人，但就是這樣一個人，最后帶領一百多位同胞走出了危險區安全回國?！度f里歸途》制作精良，外景逼真，人物真實可信，表演自然生動，15.91億元的票房，說明了觀眾對影片的認可?？梢哉f，《萬里歸途》給新主流電影注入了新的表現手法和類型元素，豐富了銀幕英雄形象。此外，《平凡英雄》《海的盡頭是草原》《鋼鐵意志》等影片，也都把目光投注在普通人的身上，用個體的命運來折射共和國往事和背后的時代主題，可信可敬。

商業片類型拓寬

商業類型片作為市場最具有活力的片種，在2022年依然有著非常不錯的表現。

自從2019年郭帆執導的《流浪地球》大賣后，國產科幻片鮮有爆款出現，今年7月上映的《獨行月球》滿足了觀眾的期待。影片很有創造性地將科幻和喜劇兩種類型結合在一起，除了充分挖掘沈騰的喜劇表演天賦外，更是將月球場景、太空科幻元素營造得非常逼真。該片最終收獲了31億元的票房，拓寬了科幻電影的表現形式。

喜劇電影一直以來都是國產電影最受觀眾青睞的類型之一，今年也不例外?！哆@個殺手不太冷靜》《哥，你好》《李茂扮太子》等喜劇片，都是以搞笑為主，在這樣的特殊時期，給觀眾帶來了精神的放松與愉悅。尤其是《這個殺手不太冷靜》，讓第一次當主角的魏翔的喜劇天賦得到了充分展示。

現實主義佳作不斷

2022年，現實主義題材電影佳作不斷，成為新的亮點。導演文牧野執導的《奇跡·笨小孩》在春節檔公映，影片用非常寫實的手法，刻畫了一群平凡人的艱難生活，也把他們的不屈和奮斗精神展現了出來?！镀孥E·笨小孩》除了收獲13.79億元的高票房外，還代表中國內地參加第95屆奧斯卡金像獎“最佳國際影片”的競爭。

由朱一龍主演的《人生大事》，以殯葬業為題材，講述了刑滿釋放的三哥在一次出殯中遇見了孤兒武小文，最終意外地改變了三哥對職業和生活態度的故事。影片對于殯葬行業的陋習和人性的丑陋有所揭示，但更多的卻是講述底層民眾之間的互助和溫暖。該片最終取得了17.12億元的票房。朱一龍也憑借該片獲得了第35屆中國電影金雞獎最佳男演員。

由吳彥姝、奚美娟主演的《媽媽！》以直面現實的態度，講述了一對母女在面對阿爾茨海默病時的艱難和守護。鏡頭冷靜客觀而不動聲色，兩位演員的表演從容內斂卻暗流涌動。最終，該片收獲了7709萬元的不錯票房，而吳彥姝和奚美娟也分別獲得第12屆北影節和第35屆金雞獎的最佳女主角。

此外，這一年，中國電影在愛情片和動畫片上也多有不錯的表現。尤其是愛情片，上映的數量多，在很大程度上填補了“片荒”的難題。接下來的時間，觀眾的觀影需求正被重新激發。影院不妨嘗試更多方式，吸引更多的觀眾走進影院。記者王金躍