在國(guó)產(chǎn)文化綜藝的序列里，作為央視總臺(tái)強(qiáng)勢(shì)文化IP的《國(guó)家寶藏》自推出以來(lái)便備受關(guān)注。這檔節(jié)目自2017年首季播出，在第二季收官之后，第三季遲遲不曾亮相。2020年的最后一個(gè)月，千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的《國(guó)家寶藏》第三季終于開(kāi)播，再度收獲超高口碑。

停更兩年

第三季壓縮制作成本

第三季播出至今，《國(guó)家寶藏》在豆瓣評(píng)分9.5分，連續(xù)三周位列國(guó)內(nèi)綜藝榜第一；年輕人喜歡的B站給出了9.9分的評(píng)分，彈幕超過(guò)40萬(wàn)；節(jié)目播出一月有余，累計(jì)登上微博熱搜25次，全平臺(tái)熱搜40余次。《國(guó)家寶藏3》徹底打破了國(guó)內(nèi)文化類(lèi)綜藝節(jié)目“綜N代”難續(xù)前作精彩的魔咒，并用大量的內(nèi)容和形式創(chuàng)新，給觀眾帶來(lái)了不少意料之外的驚喜。

在《國(guó)家寶藏》總導(dǎo)演于蕾看來(lái)，節(jié)目在空了兩年之后走到第三季，有著非常大的壓力，“觀眾們一直在催更，在等待這個(gè)節(jié)目上線(xiàn)。兩年之后再見(jiàn)面，要拿出什么樣的節(jié)目才能不辜負(fù)觀眾們的期待？我們猶豫了很長(zhǎng)時(shí)間，我們是在原來(lái)路上前進(jìn)，還是去改變？”從單一的呈現(xiàn)國(guó)寶轉(zhuǎn)向做歷史文化遺產(chǎn)，是節(jié)目組邁出的第一步，但真正從想法變成實(shí)際操作，節(jié)目組面對(duì)的困難也是前所未有。“從一個(gè)文藝作品的創(chuàng)作上來(lái)講，我們從視覺(jué)、舞美、制作、服裝道具、后期剪輯拍攝各個(gè)方面都在努力提升。很多觀眾都在節(jié)目的彈幕上說(shuō)‘經(jīng)費(fèi)在燃燒’，但其實(shí)我們的經(jīng)費(fèi)是在壓縮，演播室從前兩季的5000平方米壓縮到了2000平方米。”

于蕾透露，節(jié)目決定正式投入制作時(shí)恰逢新冠肺炎疫情，在2020年這樣一個(gè)特殊歷史節(jié)點(diǎn)，節(jié)目組不希望創(chuàng)作的提升是通過(guò)花更多的錢(qián)去實(shí)現(xiàn)，而是希望“用我們的創(chuàng)作能力去讓這個(gè)節(jié)目顯得更高級(jí)”。

增加外拍

“三顧茅廬”請(qǐng)來(lái)富大龍

在籌備第三季節(jié)目的過(guò)程中，因?yàn)樵庥鲆咔椋瑢?shí)地調(diào)研這一最基礎(chǔ)也最重要的準(zhǔn)備工作遇到了極大的困難。面對(duì)無(wú)法外出的情況，欄目組只能通過(guò)電話(huà)、視頻和各地的專(zhuān)家們做遠(yuǎn)程的案頭調(diào)研，但關(guān)于文物的取舍以及內(nèi)容的實(shí)際設(shè)想必須通過(guò)實(shí)地驗(yàn)證。節(jié)目組一眾主創(chuàng)調(diào)侃，每做一次節(jié)目就像讀了一次研究生，從查閱典籍、整理資料，到實(shí)地探訪(fǎng)、專(zhuān)家懇談，再到結(jié)合網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)尋找觀眾們的興趣點(diǎn)……他們不僅要在短時(shí)間內(nèi)讓自己從一個(gè)“小白”起步快速完成“文物掃盲”，還要實(shí)現(xiàn)從專(zhuān)業(yè)到通俗的電視表達(dá)轉(zhuǎn)化。一季節(jié)目從無(wú)到有，從雛形到成型，中間要經(jīng)歷無(wú)數(shù)次的推翻又重來(lái)，經(jīng)常是一家博物館還沒(méi)正式去踏訪(fǎng)，研究文案就已經(jīng)超過(guò)20萬(wàn)字了。

以歷史文化遺產(chǎn)為拍攝主角，也意味著節(jié)目要走出博物館，前往實(shí)地外拍。《國(guó)家寶藏》執(zhí)行總導(dǎo)演周宇辰介紹，這一季的歷史文化遺址很多都是當(dāng)?shù)氐闹包c(diǎn)，幾乎都是全年無(wú)休狀態(tài)，更不存在有閉館日一說(shuō)。“所有涉及到的文物拍攝，需要空曠人少的空間，我們只能放在下午5點(diǎn)半閉館后的時(shí)間去拍。文物拍攝又對(duì)燈光要求比較高，所以拍攝進(jìn)行得也相對(duì)緩慢，經(jīng)常就要熬到晚上11點(diǎn)多才從館里出來(lái)。”像節(jié)目組拍攝布達(dá)拉宮時(shí)，拍攝的困難還在于任何設(shè)備都只能攝制組自己扛上扛下。“布達(dá)拉宮內(nèi)部都是比較高的樓梯，一天上上下下七八回，上去一個(gè)地兒大家都要先喘個(gè)半天。”她說(shuō)。

第三季里，沈騰神似兵馬俑、富大龍演活了秦始皇等名場(chǎng)面被觀眾反復(fù)提及，促成名場(chǎng)面的背后也來(lái)自導(dǎo)演組的努力。《國(guó)家寶藏》演員總統(tǒng)籌孫丹透露，其實(shí)節(jié)目組在前兩季時(shí)就邀請(qǐng)過(guò)富大龍參與，很多粉絲在官微底下對(duì)他的呼聲也非常高，但是之前他一直覺(jué)得自己的性格不適合上節(jié)目。到了第三季，秦陵的主題確定下來(lái)以后，對(duì)于嬴政這個(gè)重要的角色，導(dǎo)演組、編劇組、藝統(tǒng)組甚至專(zhuān)家組一致覺(jué)得富大龍是最佳人選。孫丹就再一次去和富大龍的團(tuán)隊(duì)溝通。“我們覺(jué)得沒(méi)有什么能比秦陵更合適的機(jī)會(huì)了，他應(yīng)該是感受到了節(jié)目組的誠(chéng)意，更重要的原因是秦陵打動(dòng)了他。最終他不負(fù)眾望，為所有人貢獻(xiàn)了這段經(jīng)典的表演。”

細(xì)節(jié)較真兒

讓歷史照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

雖然是一檔綜藝節(jié)目，但是《國(guó)家寶藏》的場(chǎng)景還原度其實(shí)不亞于紀(jì)錄片。于蕾介紹，節(jié)目組對(duì)細(xì)節(jié)的認(rèn)真體現(xiàn)在方方面面，不僅有文字上的字斟句酌，而且演員們身上的服飾、妝發(fā)以及現(xiàn)場(chǎng)的道具都經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的考據(jù)。“在現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，大家就無(wú)數(shù)次遇到由于歷史原因無(wú)法實(shí)現(xiàn)預(yù)設(shè)的場(chǎng)景，比如說(shuō)想給嘉賓拿個(gè)橘子，但那個(gè)時(shí)代沒(méi)有橘子；想給嘉賓搬個(gè)椅子，但專(zhuān)家說(shuō)這個(gè)時(shí)候不能坐椅子。”

在節(jié)目組看來(lái)，節(jié)目播出后也為公共史學(xué)的傳播提供了非常好的體驗(yàn)，于蕾認(rèn)為，“我們把對(duì)于歷史的想象，還原成非常視覺(jué)化的、具體的一個(gè)場(chǎng)景，很多東西就會(huì)想非常細(xì)致。比如，用什么樣的硯臺(tái)，拿什么樣的筆，坐什么樣的椅子，使什么樣的布料，甚至于說(shuō)謄抄一個(gè)東西時(shí)是用一個(gè)本子，還是一張紙，都需要在真實(shí)歷史里找到答案。”

而在執(zhí)行總導(dǎo)演畢波看來(lái)，第三季的成功不僅在于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)挖掘素材的努力，根本還在于團(tuán)隊(duì)試圖還原的不光是國(guó)寶的前世今生，還有“讓歷史照進(jìn)現(xiàn)實(shí)”的視角。節(jié)目中出現(xiàn)的古今人物，無(wú)一不是國(guó)寶身上歷史文化的承載者，“文成公主與西藏大學(xué)原副校長(zhǎng)張廷芳、塑俑的工匠朝與攝影師趙震，布達(dá)拉宮紅宮修建時(shí)的工匠和今天的保護(hù)團(tuán)隊(duì)，敦煌翟家窟里的先人和壁畫(huà)修復(fù)師李云鶴老師一家等。不止我們目力所及的同胞，還有歷史長(zhǎng)河里燦若繁星的先賢，大家都具有同一個(gè)共性，‘我們都是中國(guó)人’。我們所做的工作只是把這些仿佛模糊了的歷史關(guān)聯(lián)重新連接上，去尋找那個(gè)‘我們?yōu)槭裁词墙裉斓奈覀儭拇鸢浮?/p>