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心印家山境因情生——讀孫志剛山水寫生

發(fā)布時(shí)間： 2020-12-02 10:43:37 | 來源：中國網(wǎng) | 作者：蕭玉田 | 責(zé)任編輯：王肇鵬

寫生是畫家的必練之功，可以培養(yǎng)作畫者敏銳的觀察能力和概括能力，為創(chuàng)作搜集積累素材，夯實(shí)創(chuàng)作基礎(chǔ)。凡有成就的畫家，均堅(jiān)持到生活中去，到大自然中去，采風(fēng)、寫生，記錄生活，感知生活，提煉生活。

作者：孫志剛規(guī)格：35X65cm

志剛在寫生上投入了大量精力與情感。他是我的同事，駐會(huì)協(xié)助我料理中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)務(wù)工作多年，冗務(wù)纏身。但他只要能抽出身來，就會(huì)背上畫夾，帶上畫具，深入基層、深入生活，到鄉(xiāng)下去、到山上去，堅(jiān)持寫生。

他是山水畫家，多作山水寫生。先后到過京郊十渡、爨底下村，河北寧晉的北太行和河南新鄉(xiāng)、山西陵川的南太行，安徽黃山，海南儋州、三亞、五指山，遼寧本溪關(guān)門山和鐵剎山，新疆庫爾勒鐵門關(guān)、輪臺(tái)胡楊林等地采風(fēng)寫生，速寫稿盈箱累篋，收獲頗豐。他游弋于山水林泉之中，仰觀俯察，目之所及，盡是崇山峻嶺、古村山居、溪汀水口、石罅流泉、野藤嘉木，云霧煙嵐。在深得山水清氣供養(yǎng)的同時(shí)，不斷提升自己把握對(duì)象韻致風(fēng)神的藝術(shù)素養(yǎng)，情溢湖山，俯拾萬物，神與物游，托境意生，在狀物精微的寫實(shí)基礎(chǔ)上升華到物我交融的境界，將客觀景物化為胸中丘壑，演繹成超越自然的畫境。

作者：孫志剛規(guī)格：35X65cm

中國山水畫家的寫生方式不同于西方風(fēng)景畫家聚焦于一地一景的實(shí)景記錄與描摹，而是要求畫家在真山真水中，飽游飫看，目識(shí)心記，搜盡奇峰、采一煉十，通過主體心源的體認(rèn)，度其妙而取其真，有意識(shí)地從精神的層面切入對(duì)客觀物象的理解和感悟，隨心成跡，超以象外，將自然之水，化為胸中之水；將自然之山，化為胸中之山，再化為筆下之山，筆下之水，基于自然之美生發(fā)出心象之美。志剛?cè)脒x中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國工筆畫學(xué)會(huì)主辦的國家級(jí)美展并獲獎(jiǎng)的《千秋寒月》、《大漠之魂》、《愛我家鄉(xiāng)》等作品分別脫胎于北京圓明園、新疆庫爾勒胡楊林及山西盂縣神泉村的寫生。從這些作品看，志剛是領(lǐng)悟了中國山水畫“外師造化、中得心源”的真諦的。

作者：孫志剛規(guī)格：35X65cm

志剛的故鄉(xiāng)是山西盂縣神泉村，他生于斯，長于斯，在故鄉(xiāng)度過了自髫童至青年的美好時(shí)光。弱冠后先后到山東東營勝利油田、北京工作了近四十年，但故鄉(xiāng)已深深印在他的心里，始終縈繞在他的夢(mèng)中。他每年都不止一次地回到家鄉(xiāng)，家鄉(xiāng)的一草一木，一溝一壑、一泉一石，民居村落，斷壁殘?jiān)汲休d著他太多的記憶，寄寓了太多的情感。他的履跡遍及盂縣的角角落落，在盂縣神泉村、駱駝道村、土嶺村、大汖村的速寫，勾畫了他熟悉的家鄉(xiāng)景物，他筆下的每一組依山就勢(shì)建筑的櫛次鱗比的民居，每一道蜿蜒曲折的蹬道，每一排參差錯(cuò)落的柵欄，每一垛亂石砌就的院墻，每一座山，每一道嶺，每一棵樹，每一條河，都記錄了他對(duì)家鄉(xiāng)地域文化的理解，記載著歲月的滄桑，透發(fā)出淡淡的鄉(xiāng)愁，散發(fā)著泥土的芳香，承托著他對(duì)家鄉(xiāng)誠摯的愛。志剛與家鄉(xiāng)風(fēng)物心神契合，緣物寄情，境由心生，讓我們感受到他家山之戀的深沉和田園情結(jié)的溫度。

作者：孫志剛規(guī)格：35X65cm

志剛多用針管筆、簽字筆畫寫生，精于提煉，善于取舍。在辨識(shí)、梳理山脈溝壑，林木泉石、河床坡岸、屋宇院落等結(jié)構(gòu)形態(tài)時(shí)，擺脫焦點(diǎn)透視的制約以及“目有不及”、“所見不周”的狹隘視野和眼前實(shí)景的約束，予以理性的歸納，注重物象之間的置列與交互，經(jīng)營畫面，置陳布勢(shì)，臨見妙裁。在構(gòu)圖布局的統(tǒng)領(lǐng)下，線與線之間遵循陰陽辯證、對(duì)立統(tǒng)一的法則，依照顧盼、揖讓、交錯(cuò)、呼應(yīng)的形式規(guī)律組合排列，形成疏密、主次、強(qiáng)弱、繁簡(jiǎn)、曲直、齊而不齊、亂而不亂，有秩序的漸次變化，富有韻律和節(jié)奏，增強(qiáng)了線描的魅力和畫面的美感，使觀者賞心悅目。

作者：孫志剛規(guī)格：35X65cm

近年來，繪畫隊(duì)伍急速膨脹，不免良莠不齊，魚龍混雜，其中急欲成名斂利者似乎找到了捷徑，拿著智能手機(jī)或背著照相機(jī)浮光掠影似地獵奇拍照，按快門代替了寫生。結(jié)果是依據(jù)照片照貓畫虎，缺乏生活氣息，沒有內(nèi)涵、沒有深度的淺薄之作泛濫成災(zāi)。因此，現(xiàn)在象志剛這樣仍能堅(jiān)持深入生活，堅(jiān)持寫生的畫家就顯得格外可貴、可敬了。

寫生不是目的，最終還是要服務(wù)于創(chuàng)作。將充滿生活氣息，富有自然妙趣的寫生稿，轉(zhuǎn)化成筆精墨妙、意境深邃的中國畫作品，還需要思構(gòu)萬仞，淬煉升華的艱辛過程。我期待志剛的山水寫生層樓更上，更期待他的山水畫創(chuàng)作給我們帶來更大的驚喜。

蕭玉田于京華龍吟半島

2020年3月6日子夜

作者：蕭玉田簡(jiǎn)歷

蕭玉田，生于1945年，第十屆、第十一屆、第十二屆全國人大代表，享受國務(wù)院政府特殊津貼專家，一級(jí)美術(shù)師。曾任中國工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長兼秘書長，現(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會(huì)藝術(shù)顧問、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中央文史館書畫院研究員、中央國家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會(huì)顧問、中國畫學(xué)會(huì)理事、河北省文史研究館館員、河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)副主任、承德市文聯(lián)顧問。作品入編《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》等大型典籍，出版有《中國工筆人物畫技法》《工筆仕女技法》《畫說紅樓》《蕭玉田新繪紅樓夢(mèng)》《中國美術(shù)家大系·蕭玉田》《蕭玉田古詩詞畫意》《蕭玉田寫意人物作品集》等專著和畫冊(cè)，設(shè)計(jì)了《避暑山莊》《昭君出塞》《普寧寺和維爾茨堡宮》《頤和園》《元曲》《中國古典文學(xué)名著——〈紅樓夢(mèng)〉（二）》《中國古典文學(xué)名著——〈紅樓夢(mèng)〉（三）》等郵票。

孫志剛白描作品欣賞