著名京劇演員王佩瑜近日亮相水鄉古城浙江紹興，帶來了她的兩部戲曲電影《捉放曹》和《京劇搜孤救孤》，參加第四屆、第五屆中國戲曲電影展。

提到戲曲與電影間的融合，這位余派女老生坦言，解決好兩種藝術間的不兼容，是一大挑戰。“《捉放曹》是一部容易‘溫’的戲，京劇觀眾往往只關注精彩的唱段，但是電影需要時時有精彩鏡頭吸引觀眾。這些都需要我們多接觸、多思考、多實踐。”

第四屆、第五屆中國戲曲電影展于本月2日至4日在浙江紹興舉行。這是兩年來中國戲曲電影創作成果的一次“大檢閱”，由中國影協、浙江省文聯和紹興市人民政府主辦，有35部戲曲電影參展。紹興是著名的戲曲之鄉，明代紹興人徐渭是一代戲曲理論大師，而越劇就誕生在紹興嵊州。接下來，這一影展將在紹興長期舉辦。

戲曲與電影的融合由來已久。中國人拍攝的首部電影《定軍山》，其內容就是京劇大師譚鑫培主演的京劇《定軍山》。新中國第一部彩色電影《梁山伯與祝英臺》也是戲曲電影，由兩位越劇大師范瑞娟和袁雪芬主演。此外，紹劇電影《孫悟空三打白骨精》、越劇電影《紅樓夢》、黃梅戲電影《天仙配》等也都是戲曲電影中的精品。

“越劇電影《紅樓夢》當年曾吸引了2億多人次的觀眾，這個數量如果單靠舞臺演出是無法達到的。如果沒有電影《定軍山》，我們現在就看不到譚大師的風采。如果沒有電影《坐樓殺惜》，我們也看不到周信芳先生飾演宋江時，表情多么傳神。”中國文藝評論家協會原副主席、著名文藝評論家毛時安舉例說，戲曲電影為戲曲藝術傳播提供了新路徑，為戲曲藝術的活態傳承提供了重要依據。

但是，兩者之間的融合也面臨著不小障礙。國家一級導演、編劇韓志君觀察到這樣的現象：戲曲電影要將戲曲作品搬上銀幕，拍攝期間會存在“劇團不愿改、演員不肯改、導演不敢改”的狀況?！拔覀冴P鍵還是要做好繼承和創新。戲曲電影源于舞臺，也要高于舞臺?！?/p>

“制作戲曲電影要有‘尊古不泥古，創新不失宗’的精神?！薄蹲椒挪堋穼а荨⑸虾Ｊ形穆摳敝飨〗苷f，要看到劇場和影院在觀看體驗上的區別，影院能讓幾乎所有的觀眾都能坐上“C位”。“舞臺給觀眾180度的視野，而電影則要提供360度的視野，戲曲電影并不是簡單地將舞臺演出錄制下來，既不能離開戲曲主題，也要遵循電影邏輯。”

戲曲電影在當前仍面臨著市場的嚴峻考驗。一位戲曲電影的資深導演坦言，拍攝戲曲電影可以說是歷盡艱辛，天天和制片主任為算賬發愁，想著怎么“拆東墻補西墻”，“應該說是戲曲演員傳承國粹的情懷，感染了我?！倍辔粦蚯纭㈦娪敖缛耸勘硎?，戲曲電影需要得到政府部門和社會各界的更多關注。

“這幾年我們一直在舉辦西方藝術電影展，取得了一定的效果，戲曲電影展演應該也會吸引到它的觀眾?！闭憬‰娪胺庞硡f會等單位最近在杭州的一家影院里放映了兩場昆劇電影《牡丹亭》，協會秘書長葉鋒介紹說，上座率居然超過了一部熱門影片。而他從某電影網站上獲取的專業統計數據顯示，去年上映的一部戲曲電影，觀眾中有近九成是40歲以下的年輕人。

“這幾年國家一直在推動‘戲曲進校園’，戲曲的年輕受眾群正在擴大?！比~鋒介紹說，他正在策劃一個戲曲電影展映平臺，為戲曲電影找影院，為影院找戲曲電影?！皯蚯娪暗陌l行方式不應去模仿商業電影的模式，需要探索出一條自己的路徑?！?/p>

從2017年起，中國戲曲電影展已經連續舉辦了五屆，累計展出123部作品，涉及京劇、越劇、黃梅戲、豫劇、評劇、秦腔、川劇和粵劇等30多個劇種，涵蓋了傳統戲、新編歷史劇和現代戲等三方面的戲曲作品。這些電影擁有強大的演出陣容，像京劇電影《群英會·借東風》，由葉少蘭、尚長榮等多位京劇名宿擔綱，而越劇電影《釵頭鳳》則集結了越劇界8位“梅花獎”得主。

本次影展經過兩屆各8位專家評委的記名投票，最終產生了兩屆各10部優秀戲曲影片。影展還舉辦了戲曲電影與市場交流洽談會、中國戲曲電影展紅毯秀、優秀戲曲電影賞析等系列活動。中國文聯黨組成員、書記處書記，中國影協分黨組書記張宏表示，要始終堅守中華文化立場，以戲曲電影的審美方式，用心、用功、用情講好中國故事、傳播中國聲音，讓戲曲和電影“美美與共”。（本報記者馮源）