中國網北京12月5日訊 （記者 秦金月）12月4日晚，由伊沃·凡·霍夫執導、伊莎貝拉·于佩爾領銜主演的話劇《玻璃動物園》在國家大劇院重磅登場。

該劇將演出至12月6日，是“拾載有戲”2024國家大劇院國際戲劇季的閉幕演出。

田納西·威廉斯的劇作《玻璃動物園》是美國戲劇史上一顆耀眼的明珠，充滿了劇作家個人的色彩風格，自首演以來八十年間不斷被搬演。劇作文本內涵深邃豐富，提供了豐富的視角和維度，成為戲劇舞臺上常演常新的經典巨著。

本次演出由導演伊沃·凡·霍夫掌舵，該版首次亮相于2020年。伊沃·凡·霍夫以其對美國戲劇，如尤金·奧尼爾、托尼·庫什納作品的獨特見解而聞名，并曾憑借執導阿瑟·米勒的《橋頭眺望》榮獲奧利弗獎、托尼獎等戲劇界大獎。此次他再度聚焦田納西·威廉斯的作品，旨在通過這位大師筆下的細膩故事，向觀眾呈現一個關于個人與時代交織的動人篇章。

法國著名演員伊莎貝拉·于佩爾在劇中飾演男主人公湯姆的母親阿曼達。導演伊沃·凡·霍夫將這位沉浸于回憶與自我世界中的母親塑造為一個“韌性十足的女人”：“哪怕是被擊倒在地，她也總能爬起來。她就像一只浴火重生的鳳凰。要知道，溫菲爾德一家不僅僅是弱小和不堪一擊，他們還很貧窮。這是一位頑強斗爭，英勇斗爭的母親。阿曼達想盡辦法為孩子們提供更好的生活，她知道這會有多不容易，但她就是不放棄希望。即便她陷入了否認，也不是愚蠢或者幼稚的否認，而是拒絕讓步，是對生活的頑強信仰。”

伊莎貝拉·于佩爾在國家大劇院接受采訪（國家大劇院供圖 攝影：方非）

12月3日，伊莎貝拉·于佩爾在國家大劇院接受采訪，分享了自己的戲劇生涯以及這部劇的臺前幕后。 

談到面對鏡頭的電影表演和在舞臺上面對觀眾表演的區別時，于佩爾表示，“電影和戲劇的表演方式對我都非常有吸引力。目前的工作中，戲劇表演更多一點。兩種不同的藝術表達形式，在表演上會有區別，但是核心方法是不變的。我非常幸運，一直都是和比較著名的國際大導演合作，比如這次在《玻璃動物園》中合作的伊沃·凡·霍夫導演和在話劇《櫻桃園》中合作的蒂亞戈·羅德里格斯導演。我看過很多伊沃·凡·霍夫導演的作品，他的創作風格非常多變，作品之間差別很大，這些都是非常吸引我的地方。”

伊莎貝拉·于佩爾認為“阿曼達”這個角色“是一個非常強勢、存在感很強的母親”。她表示，“《玻璃動物園》是田納西·威廉斯非常重要的作品，作品中對于家庭環境中窒息氛圍的刻畫，讓我深受震撼。還有一個很有趣的點，這雖然是一部戲劇作品，但威廉斯在劇中安插了很多關于電影的內容，包括主人公和電影的關系。對于湯姆來說，電影院是一個逃離的象征。威廉斯本人對電影也很感興趣，對他來說，電影象征著另一個世界。所以說，這部作品也是對電影的致敬。”

在她看來，威廉斯在《玻璃動物園》中所描繪的人物，很多都是家人的肖像。他也生活在這種不太容易的家庭中，家庭成員的關系比較緊張。他的母親也曾遭遇拋棄，把所有的愛和關注投入到孩子身上，這種沉重的愛讓威廉斯也渴望著屬于自己的個人生活，但這個愿望是不能跟母親講述的。

伊莎貝拉·于佩爾在國家大劇院接受采訪（國家大劇院供圖 攝影：王小京）

這一版《玻璃動物園》已經排演了4年，這一輪的演出對于伊莎貝拉·于佩爾來說，也是很自如的。“我們帶著這部劇去過巴黎、東京、羅馬、阿姆斯特丹等地，我很享受這個角色。這是一個非常出色的文本。很重要的一點，是這部劇的翻譯（英譯法）非常好。對于演員和制作者來說，翻譯對于搬演國外劇目來說是非常重要的維度。我希望觀眾可以通過好的翻譯、演員的肢體語言，真的看懂、理解這部劇，這樣才能使觀眾和戲劇發生聯系，讓大家融入其中，獲得切實的戲劇體驗。”

這并不是伊莎貝拉·于佩爾第一次來到北京。她對2017年的“朗讀杜拉斯”活動印象最深。她說：“我對當時中國觀眾的熱情款待感到很驚喜，特別是有那么多中國讀者和觀眾了解、喜歡法國作家杜拉斯。這次是我第一次來到國家大劇院，每次穿過大廳走進劇場排練，都會感嘆這座建筑的精妙絕倫。”

她表示，法國的戲劇作品在中國的演出非常多，很受歡迎，也很有影響力。比如，法蘭西喜劇院就曾在前段時間來到中國演出。“法國戲劇在中國受到了觀眾極佳的反饋和喜愛，我覺得這種合作關系非常重要，我也很樂于見到。”

伊莎貝拉·于佩爾透露，她非常想和中國的導演合作，“比如畢贛、賈樟柯等導演，他們在歐洲、在世界影壇上都具有重要的地位。我希望能和這些優秀的中國電影人合作，也非常喜歡中國電影。”