清洗、拼對(duì)、粘接、補(bǔ)配、找平、做色、仿釉、做舊……每一道工序，無不需要匠人的全情投入。從業(yè)47年的王勉曾為南京博物院、首都博物館、圓明園等修復(fù)古瓷器，憑借多年練就的一雙慧眼，他能快速判斷碎瓷片的器形，并通過細(xì)密精巧的各種手段，讓它們獲得新生。

左手小心地扶著一件清代青花纏枝蓮紋瓷繡墩，右手拿著砂紙慢慢地打磨著，王勉不時(shí)停住手，凝神打量著紋路的走向，手指輕輕地在瓷器表面摩挲著……

“這是找平。一定要處理到手摸上去很平整，感覺不到粘接縫的存在。”王勉輕聲地說，目光始終沒離開繡墩。很難想象，眼前這件逐漸成型的瓷器，不久前還只是一堆碎瓷片。“一共有132塊碎片，最小的比指甲蓋還小，許多碎片互不相連。”

“圓明園出土的瓷器文物，幾乎無一是完整的。”王勉話語中透著惋惜。近年來，隨著考古工作不斷推進(jìn)，圓明園出土了大量文物，其中僅瓷器碎片就多達(dá)10萬片。圓明園的瓷器都是官窯精品，對(duì)修復(fù)技藝的要求非常高。如何將這些歷經(jīng)滄桑的瓷片恢復(fù)原貌？圓明園特意找來了業(yè)內(nèi)頗有名氣的王勉。

“修復(fù)瓷器要經(jīng)過清洗、拼對(duì)、粘接、補(bǔ)配、找平、做色、仿釉、做舊等多道工序，每一步都馬虎不得。”王勉告訴記者，“一般需要數(shù)月甚至更長的時(shí)間才能修復(fù)好一件瓷器。”

要從一大堆碎瓷片中拼對(duì)出一件器物，非常考驗(yàn)修復(fù)者的眼力，“每種器物的形狀和紋飾，包括各個(gè)部位的厚薄都不一樣，靠近火口和背面的顏色也略有差異。只有熟悉了這些情況，才能正確拼對(duì)。”

憑借長期積累的經(jīng)驗(yàn)，王勉練就了一雙“火眼金睛”，能夠快速判斷碎瓷片的器形。他曾應(yīng)邀到外地幫助修復(fù)瓷器，工作人員拿來一個(gè)筐，里面裝著一個(gè)包裹著上百片碎瓷的土疙瘩。王勉仔細(xì)看了一下，當(dāng)下就判斷其中有3件陶瓷，高度大約21厘米。修復(fù)之后，果然是在嶺南地區(qū)首次發(fā)現(xiàn)的“豆”(盛東西的器物)，高21.5厘米。大家都對(duì)王勉的眼力和修復(fù)技藝贊嘆不已。

王勉修復(fù)古瓷屬于“半路出家”。他曾是一名炮兵，1966年復(fù)員后進(jìn)入南京博物院工作，幾乎把博物館的工作都干了一遍。1973年，他向館領(lǐng)導(dǎo)表示對(duì)文物修復(fù)感興趣，從此開始了近半個(gè)世紀(jì)的瓷器修復(fù)生涯。

為了學(xué)好這門手藝，王勉除了去北大高級(jí)進(jìn)修班學(xué)習(xí)，到上海博物館拜師學(xué)藝，更多的是日常觀察和思考。王勉的工作桌上鋪滿了各式各樣的工具，光自制的刻刀就有10多把。“瓷器上的暗花有粗有細(xì)，寬窄不一，刻刀的樣式得根據(jù)紋飾來定制，這樣用起來才稱手。”

對(duì)殘缺不全的瓷器來說，補(bǔ)配是關(guān)鍵一步。“這是繡墩現(xiàn)有的花紋，依照中國器物對(duì)稱性的特點(diǎn)，我們先用膠和瓷粉的混合物去造形，然而再一一描出殘缺的花紋，每一筆都不能出錯(cuò)。”王勉說，修復(fù)文物不能主觀臆想，要有根據(jù)。如果器物某個(gè)部分缺失了，可以參考其他類似的器物，也可以參考?xì)v史資料，適當(dāng)進(jìn)行修復(fù)，否則就是對(duì)文物的傷害。憑借著高超的技藝，王勉曾將一件元代青白釉觀音坐像缺失的9根手指成功復(fù)原，修復(fù)的部位與原物渾然一體。

之后的做色、上釉、做舊環(huán)節(jié)，其中門道也很多。“譬如，龍泉窯的青色釉釉層很厚，青白釉釉層較薄，三彩的色彩則有流動(dòng)的感覺，這在做色時(shí)全靠經(jīng)驗(yàn)去掌控。古瓷器年代久遠(yuǎn)，不可能像剛出窯時(shí)一樣光亮，這就需要通過拋光等方式來處理，甚至原有器物上的斑點(diǎn)都要還原，以達(dá)到修舊如舊的目標(biāo)。”

“修復(fù)師是雜家，歷史、美學(xué)、書法、繪畫、物理、化學(xué)都要學(xué)。”王勉說，為了便于學(xué)習(xí)，他60多歲開始學(xué)用電腦。1941年出生的他已年滿79歲，如今每接手一件工作，他仍要先上網(wǎng)查閱大量資料，做足功課。“老院長姚遷曾叮囑我們要做知識(shí)型人才，不要滿足于簡單的修修補(bǔ)補(bǔ)。”

“靜心”，這是交談中王勉常用的詞，正如他工作時(shí)的狀態(tài)：在辦公桌前一坐就是半天，滿腦子都琢磨著如何把手頭的活干好。“博物館的瓷器修復(fù)之后能讓更多人欣賞，這很有意義。”