中國(guó)網(wǎng)北京10月7日訊（記者 宋柏霖）日前，科幻歌劇《七日》作為第二十五/二十六屆北京國(guó)際音樂節(jié)上演的第二部科幻題材歌劇在中山公園音樂堂上演。這是作曲家郝維亞創(chuàng)作的中國(guó)第一部科幻歌劇，同時(shí)也是“中國(guó)新歌劇”系列的第二部作品。

繼2021年在上海首演后，歌唱家周正中、李晶晶、董芳領(lǐng)銜的《七日》經(jīng)過全新的編排和創(chuàng)演登上北京國(guó)際音樂節(jié)的舞臺(tái)，這部作品通過半舞臺(tái)的演出形式，以新的音樂語言展現(xiàn)對(duì)人類未來的憧憬與想象，并從音樂藝術(shù)的角度假設(shè)和探討了未來的“智能人”和人類共存時(shí)，人類的愛情、藝術(shù)等方面可能受到的挑戰(zhàn)。

科幻歌劇《七日》亮相北京國(guó)際音樂節(jié)（中國(guó)網(wǎng)記者 宋柏霖 攝 ）

郝維亞介紹，《七日》這部劇有兩個(gè)重要的特點(diǎn)，其一是它不像古典歌劇以情節(jié)和戲劇人物為主，藝術(shù)表達(dá)的目的更多訴諸心理層面，相對(duì)來說情節(jié)是忽略的；其二，在整個(gè)舞臺(tái)效果中注重“光”的使用。該劇講述了在未來的某個(gè)時(shí)刻，藝術(shù)家司徒睿陷入創(chuàng)作的僵局同時(shí)面臨身體死亡，女科學(xué)家酈堯利用人工智能技術(shù)全面“更新”了司徒睿。得到消息前來看望這個(gè)“全新”的司徒睿的戀人楚蕎無法面對(duì)。三人用各自的語言和不同的理解加劇了這次會(huì)面的沖突，繼而引發(fā)人們對(duì)作品主題深思。

科幻歌劇《七日》亮相北京國(guó)際音樂節(jié)（中國(guó)網(wǎng)記者 宋柏霖 攝 ）

《七日》作為“中國(guó)新系列”的首部原創(chuàng)科幻背景歌劇，處處透露著新意。選題新穎，將故事時(shí)間設(shè)定在千年之后，試圖探討未來，探討人工智能與人類關(guān)系的邊界，及生命的本質(zhì)等哲學(xué)命題。敘事手段按照我國(guó)觀眾欣賞習(xí)慣使用，臺(tái)詞符合中文語言邏輯。不過多依賴舞臺(tái)視覺效果，運(yùn)用室內(nèi)樂編制，在抽象的主題與具有經(jīng)典性“氛圍”的音樂風(fēng)格中，對(duì)人在極端環(huán)境中的孤獨(dú)、掙扎發(fā)出了步步進(jìn)逼的拷問。全劇征引了一些文學(xué)與音樂的經(jīng)典和音樂史上著名的“氛圍”,如：莎士比亞，理查施特勞斯的《死與凈化》、德彪西的《牧神午后》等。主創(chuàng)們“相信音樂的力量”能夠打造具有創(chuàng)新性的當(dāng)代歌劇。

科幻歌劇《七日》亮相北京國(guó)際音樂節(jié)（中國(guó)網(wǎng)記者 宋柏霖 攝 ）

郝維亞表示，科幻這種題材，以音樂或者以聲音藝術(shù)為代表的形式表達(dá)，要比繪畫或影視等形式更加抽象，同時(shí)也更加直指人心。科幻是推測(cè)未來的世界，未來有無限的可能，這就給了想象力充分發(fā)揮的空間。