身著工裝彈起電鋼琴北京人藝這版《哈姆雷特》有點“不一樣”

發(fā)布時間：2023-07-25 11:31:27 | 來源：中國網(wǎng) | 作者：秦金月 | 責任編輯：謝榮宇

中國網(wǎng)7月25日訊（記者秦金月）北京人藝首次創(chuàng)排的小劇場版《哈姆雷特》近日上演，盡顯“與眾不同”。

該版《哈姆雷特》以全青年陣容的解讀，帶來了一次對經(jīng)典作品的現(xiàn)代表達。作為一部實驗探索之作，《哈姆雷特》一改傳統(tǒng)的復仇故事，而是努力投射出每個人的成長與困惑。哈姆雷特不再是遙遠的王子，而是一個直面自己內(nèi)心彷徨與掙扎，用勇氣去尋找出路的年輕人。“青年演員們用他們的方式與莎士比亞對話。”作為該劇藝術(shù)指導的馮遠征表示。

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖攝影：李春光）

導演楊佳音介紹，“一頂帽子，一把雨傘，一個轉(zhuǎn)身，一個抬頭就完成了演員身份轉(zhuǎn)變。”這次面對經(jīng)典名著的創(chuàng)作要帶大家去看看時下年輕人的理解和面對生活的態(tài)度。劇中不僅有演員對這個傳統(tǒng)故事的重新敘述，還增加了很多獨創(chuàng)的部分——既有更加貼合現(xiàn)代觀眾欣賞習慣的“戲中戲”，也有隨時切換視角，以及讓臺下觀眾成為“演員”的“驚喜”環(huán)節(jié)。這種充滿趣味性與體驗感的形式，如同帶著觀眾一起在劇場里進行了一場“游戲”。游戲最后，一切激情歸于平靜，舞臺用深沉又溫暖的結(jié)尾帶給觀眾久久回味。

此外，該版《哈姆雷特》只有四位演員，分飾作品中原本眾多的角色。哈姆雷特的扮演者魏嘉誠與這部作品有著深厚的淵源，今年年初在劇院青年演員考核過程中，他與張曄子一起上演的《哈姆雷特》片段，以獨特的創(chuàng)意和表現(xiàn)力打動了現(xiàn)場評委，并最終孵化成了這部小劇場作品。在創(chuàng)排過程中，魏嘉誠一方面出演哈姆雷特，一方面也對文本及表現(xiàn)形式給出了自己的想法，“我們打開了自己的思維，加入新穎的東西，但又不失故事和人物本身。”他在舞臺上演繹的哈姆雷特不再是遙遠國度的王子，更像是一個成長中的年輕人。

《哈姆雷特》劇照（北京人藝供圖攝影：李春光）

張曄子分別扮演奧菲莉亞和喬特魯?shù)碌冉巧谏倥那宄号c敏感，王后的深沉與矛盾中切換自如。“我們最厲害的鑰匙可能就是真，天下武功唯真不破。”張曄子表示，哈姆雷特里有演員真實的自己，會讓觀眾相信。

分飾克勞狄斯、伶人等角色的青年演員王俊淇深入解讀人物的合理性，將國王克勞狄斯身上的人性弱點表現(xiàn)出來，“不是說他是一個好人還是壞人，而是演出他的經(jīng)歷和掙扎。”

同時扮演波洛涅斯、雷歐提斯這對父子的方洋飛，在同一場景中來回穿梭，他將這種角色間的切換比喻為“平行宇宙”，“我們不只是敘事，是在其中表達了自己的思想和情感。”

配合舞臺上演員帶來的驚喜，此次的舞臺設(shè)計也充滿新鮮感。電鋼琴、吉他、非洲鼓，伴隨輕聲吟唱，本劇的開場以這樣的形式與觀眾見面。舞臺上沒有宮殿與城堡，所有的布景放置在如同黑色地下管道的空間內(nèi)，演員身著時下流行的“工裝風”服飾，滑板、蹦床成為重要道具。貫穿全劇的“歌謠”，串起一場經(jīng)典狂想。

本劇于7月24日至8月7日在北京人藝實驗劇場持續(xù)上演。