▲展廳現場

黨的二十大報告提出，增強中華文明傳播力影響力。堅守中華文化立場，提煉展示中華文明的精神標識和文化精髓，加快構建中國話語和中國敘事體系，講好中國故事、傳播好中國聲音，展現可信、可愛、可敬的中國形象。　　

中華文明源遠流長，滋養著燦爛的文化和悠久的歷史，支撐著中華民族的代代相傳、自強不息，成為人類文明史上燃燒的火炬。中華創世神話則是以神話敘事方式構筑的中華文明源頭敘事，如何從創世神話中尋找中華民族的精神和文化基因？如何用多元的文藝創作對神話進行當代解碼，并通過現代化的多元手段傳送給大眾？如何從中西文化比較的視角，使中華神話不僅能表達本民族的文化內涵，還能擔當國際語境中的開拓者角色？　　

呈現神話中的時代精神  

藝術再現真善美

作為中國國內首個以創世神話為主題的重大文化工程，“開天辟地——中華創世神話文藝創作與文化傳播工程”（以下簡稱“工程”）集全國文藝界、學術界、出版界之力，對中華創世神話進行系統性研究和梳理，從神話角度展示了中華文明起源的全貌，填補了相關領域空白。近日，在中華藝術宮（上海美術館）約5000平方米的展區空間內，此項工程的成果展以76件中華創世神話主題美術作品為視覺核心，同時集中展出連環畫、影視創作、舞臺藝術、學術出版等多領域成果與文獻。　　

展廳中，開天辟地、女媧補天、大禹治水、愚公移山……一個個創世神話的英雄故事，串聯起一個個人們耳熟能詳的英雄人物，而這些可視化的形象，借助學術的研究和藝術的想象與創造，變得如此清晰可親。中華民族開天辟地的創世精神、法天象地的人文精神、改天換地的科學精神，躍然眼前。　

▲　倉頡造字（油畫）邱瑞敏李根

序廳中，蔣鐵驪的雕塑《大禹治水定天下》如同紀念碑一般位于中央，尤為引人注目。縱觀美術史，以大禹治水為題材的優秀藝術作品不在少數，如何呈現出有別于以往作品的風格，并凸顯出自己的藝術語言？蔣鐵驪在創作時致力于表現大禹治水既悲壯又崇高的英雄主義氣概。“在雕塑的表達上，我借用了一些繪畫語言，一些情節性的表達方式，使整個雕塑畫面更體現出沖突感。這是一種比較活躍的畫面氛圍，甚至帶有一些不安定的表達、非常態化的人物動作，意在突出大禹治水的艱苦卓絕。大禹是在治理洪水的過程中，完成了對九州大地的一次地理大考察，這是具有深遠意義的。雕塑作品將其治水之后‘定天下’的這層意涵一并納入。所謂‘定天下’，更多的是塑造大禹堅定的精氣神以及豪邁的英雄氣概。”蔣鐵驪說。　　

馮遠此次承擔的創作命題是《盤古開天》。盤古作為想象中的人物，不光是人類的始祖，還是萬物的生成者，是中華民族尊崇的英雄。把已經多有演繹的“開天”做出不一般的新解，在馮遠看來，難度在于如何結構故事的情景構圖，因為構圖將影響并引領整幅作品的表現手法、制作技法。經過反復思考，馮遠最終放棄了在混沌中“開天”、在跳躍中“開天”，采取以中心立定式的構圖造型——構圖中的盤古叉開兩腿站立呈最穩實、最具力量感的姿態，雙手高高舉起石斧，蓄力猛勁揮劈，令天地分開。　　

中國神話蘊含著遠古先民豐富的想象力、創造力，并且寄托著他們的理想和愿望。因此，采用中國式的藝術手法、表現技法演繹神話是藝術家的必然選擇。但馮遠指出：“如若不加一點改變，完全沿用舊有的方法，則容易陷入老套，難以體現時代精神。這其中有一個度，取之不及，或過猶不及，同樣不利于神話再創作。我有意識地吸收中國壁畫的表現手法，但強化運用線造型的特質，用線更加粗拙、厚重、流暢。吸收古代繪畫重彩手法，強化裝飾色彩的導入，增強了色相和色彩的飽和度，以體現其色度的明艷和繽紛。從這兩方面改造傳統繪畫中的用色用墨用線，融入當代審美的因素。”　　

神話故事中的人物塑造是創作中的重要一環。那么，先有造型還是先有故事？這是畫家們在創作初期一直爭論不休的問題。工程組委會副主任、美術組組長施大畏談到：“作家、出版人孫颙講過一句話：有故事就有造型，有故事就有形象。這給了我們很大的啟示，不管畫的伏羲、女媧是什么樣，先把故事講出來。故事有了，畫好了，形象自然而然便樹立了起來。”　　

為此，工程的學術顧問團決定，先畫連環畫、繪本，于是，總計30本、850幅創世神話連環畫繪本大系呱呱落地，在眾多連環畫高手鮮活的線條描繪之下，中華創世神話故事有了底稿。“深化研究中華文明的源頭，也需要回歸神話英雄身上的人性。這樣的共識在此次創作中至關重要。組委會對于創作者的藝術風格、手段、形式都不做限制，但求抓住人性最本質的東西刻畫，用藝術放大人性的真善美。正是這些認知上一連串難題的解決，使美術創作工程得以全面鋪開。”施大畏說。　　

值得一提的是，少數民族地區藝術家也積極融入本次創作工程，豐富了中華創世神話主題創作的藝術語匯，并提供了不同的文化視角。少數民族地區的畫家有著與生俱來的獨特藝術感受，西藏畫家的生活離天空更近，內蒙古畫家放眼都是無邊的草原，他們的創作異彩紛呈。創作了《有羿善射》的西藏畫家邊巴，他筆下的十個太陽不是散落的，而是整齊地排成一排，一支穿云箭力拔山兮；新疆畫家亞里昆·哈孜的油畫《農耕漁獵》畫面用色濃烈，想象神奇瑰麗；人們也可以從西藏畫家巴瑪扎西創作的《龍的變形》里觸摸到莊嚴的圖騰符號；另外，石達的《舜禹相禪》、邊次的《女媧造人》、洛桑旦達的《九州、五服、四海》都以唐卡這種藏族特有的繪畫語言詮釋中華創世神話的瑰奇和神秘。　

      ▲盤古開天（國畫）馮遠

以美術圖景探源中華神話敘事邏輯

工程主要參與人之一、原上海古籍出版社總編輯趙昌平編著的總計40余萬字的《開天辟地——中華創世神話考述》一書不僅為畫家的造型創造提供了有力的文字支撐，而且架構起工程成果展整體的敘事結構。　　

工程成果展策展人、中華藝術宮館長陳翔介紹，展覽依照創世三部曲來展開。第一部分為開天辟地，講述的是世間萬物的起源和人類的起源，包括了盤古開天、女媧造人等故事；第二部分為法天象地，講述的是人類文明的起源，包括了鉆木取火、農耕漁獵等故事；第三部分為改天換地，講述的是民族國家的雛形，包括了涿鹿大戰、鼎定天下等故事。在以大型主題美術作品為核心軸，附之以連環畫作品，串聯起展覽的主要動線的同時，另一條線索也展開了文學、戲劇、音樂、舞蹈等其他文藝樣式的成果展示。所有展品共同構成了令人目不暇接的視覺沖擊，讓每一位觀眾都能深切地感受到這個歷時7年有余的工程實實在在的成果。　　

為彰顯創世神話與中華文明起源的主題，展覽在展陳方面有不少巧思。比如，此次展覽主色調選用黃色，因為黃色在中華民族的觀念中具有十分重要的地位。陳翔說：“一方面，黃帝是我們共同的祖先，我們都是炎黃子孫；另一方面，我們是農耕民族，黃土是我們生存的根基。展覽4個主展廳選用了不同的黃色，分別代表了陽光、土地、稻麥和黃袍。這些極具中華傳統文化表征的色調，與開天辟地的主題十分契合。”又如，此次展覽因時就勢，因地制宜，由1個序廳加3個板塊組成，序廳居中，其他3個主要展廳分居左右，整片展覽區域形成沿中軸線左右展開的布局。軸線是指向目的地的指南，中軸線在中國的空間布局中具有特殊的意義，是空間組織中最古老最有約束力的手段，它使空間具有了秩序和條理，具有強烈的禮制色彩、濃郁的理性精神。這和展覽從混沌初開到民族國家雛形形成的神話敘事邏輯兩相呼應。　　

展覽的中軸線上，國內首度梳理的“中華創世英雄譜系圖”鋪開數米寬，引人注目，形成中華創世神話“英雄宇宙”的雛形，展開學術成果的一個切面。而孩子與大師作品同臺展示則是展覽的另一大特色。中華創世神話是中華民族童年時期對于宇宙萬物源起的解釋和描述，特設附展之一的“最初的夢想”，展示了少年兒童眼中的創世神話，不啻一次跨越時空的文明探源。

中華創世神話的題材內容豐富，各藝術門類對這一主題也有著多元多樣的表現。特設附展之二的“文心藝韻”單元，集中展示了一批從創世神話中汲取靈感的網絡小說、故事讀本、影視廣播、有聲讀物等主題作品，文心交匯，藝韻同行。　　

陳翔表示：“這是一次全方位的對中華文明的探源。通過梳理，我們深切認識到，中華創世英雄形象豐滿，創世故事異彩紛呈。從中華創世神話中，我們可以尋繹到中華民族在長期生產生活中積累的宇宙觀、天下觀、社會觀和道德觀的淵藪。其中蘊含的天下為公、民為邦本、為政以德、革故鼎新、任人唯賢、天人合一、自強不息、厚德載物、講信修睦、親仁善鄰等觀念，是社會主義核心價值觀的重要文化源流，也深刻影響著中國式現代化的偉大實踐，為中外文明對話提供了生動題材。”

正本清源 

推動中西文明的源頭對話

除了成果展，工程迄今已經在學術領域完成5個系列39種52冊近2330萬字的“中華創世神話研究系列叢書”，成為國內當前規模最大的關于中華創世神話的系統學術成果。其中既有個案研究，也有譜系分析；既有田野調查，也有理論探索；既有文本集成，也有產業梳理；既有文獻數據輯錄，也有圖像要素整理。在工程學術組長任小文看來，學界對中華早期文明的探索已經取得了諸多成果，但大多數成果的形成主要依靠考古和歷史文獻研究，而較少探討創世神話研究在中華早期文明探索和建構中的重要價值。將中華創世神話作為探索中華早期文明的重要切入點，對其進行完整系統科學的考察，不僅有針對性地彌補了這一缺憾，更為構建中國自己的文明敘事提供了源頭活水。　　

▲有羿善射（國畫）邊巴

事實上，中華創世神話不僅涵蓋了人類文明起源的一切要素，更表現出不同于西方的中華路徑，是獨特的人類文明起源敘事。任小文認為，這恰恰是當代進行中西文明對話的重要材料。“研究表明，具有文明奠基意義的中華創世神話不僅對自然和人類起源進行了解釋，也追溯了早期社會關系的產生，并對國家的產生和治理規則進行了建構，最終成為民族自我認同的核心文化符號，成為中華文明精神性、符號化和思維模式的源頭，與西方神話相比毫不遜色。這種對中華創世神話的客觀認知將極大地改變過去重視西方神話、忽視乃至輕視中華創世神話的現象，有助于中西文明的平等對話。中華創世神話與西方神話文化研究形成了有機對話、交流，深化文明交流互鑒，方能推動中華文化更好走向世界。”　　

“創世神話，是中華傳統文化的大IP。”孫颙說。隨著創作和相關研究不斷深化，工程正在對外傳播中激起深遠漣漪，引起海外讀者和觀眾的興趣。《開天辟地——中華創世神話考述》已簽訂英文、韓文版權輸出合同；《開天辟地——中華創世神話美文插圖本》英語版在全球上市，并相繼出版波蘭語版、捷克語版、保加利亞語版，其中“混沌開辟”和“女媧造人”兩個故事被納入波蘭六年級語文教科書；“開天辟地——中華創世神話連環畫繪本作品展”先后在聯合國維也納辦事處及比利時、墨西哥、波蘭等地展出；木偶劇《創世—補天》獲全球木偶藝術最高獎項——“金火花”獎……　　

耐人尋味的是，工程成果展以及展演、展播等以文藝創作的方式提煉展示中華文明的精神標識和文化精髓，與上海博物館2022年夏季推出的“何以中國”系列大展形成了學術呼應。一方面以文物展示回溯中華文明源頭，以物論史，以史增信；另一方面則揭示中國式現代化道路與中華文明起源內在的、歷史的、邏輯的關聯，共同折射出上海著力推進中華文明探源工程所做出的探索與努力。　　

走過五千年文明歷程，中國何以成為今天的中國？讀懂過去，才能更好地理解現在和未來。從美術文學到學術研究，從舞臺藝術到影視廣播，從2015年持續至今的“中華創世神話文藝創作與文化傳播工程”的各類成果猶如一棵參天之樹，成為加快構建中國話語和中國敘事體系的生動寫照。