中國(guó)網(wǎng)北京11月24日訊 受疫情影響暫停演出活動(dòng)后，北京人藝的舞臺(tái)將正式迎來大幕重啟。不僅原有演出計(jì)劃中的《李白》《原野》會(huì)于近日回歸，還有新排版《情人》會(huì)作為第一部復(fù)演劇目，于11月27日起登陸人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)。

11月23日，《情人》舉辦媒體見面會(huì)，導(dǎo)演徐昂攜演員盧芳、荊浩、李越亮相。從17年前的導(dǎo)演首秀，到如今的重新審視、呈現(xiàn)，導(dǎo)演徐昂此次與新《情人》再出發(fā)，將帶領(lǐng)觀眾一起去感受這部外國(guó)名作的舞臺(tái)新解。

《情人》舉辦媒體見面會(huì)（攝影：李春光）

本土化嘗試，找到符合原著的獨(dú)特語言

《情人》是諾爾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主哈羅德·品特的作品，于2004年在北京人藝首演。區(qū)別于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義話劇的表現(xiàn)形式，這部作品用看起來荒誕性十足的故事和充滿象征意味的情節(jié)設(shè)計(jì)，讓觀眾在真實(shí)與虛構(gòu)間感受到強(qiáng)烈的戲劇性。一向有著多部外國(guó)作品本土化經(jīng)驗(yàn)的徐昂，此次做出了新的探索和嘗試。“作者有著非常生活化的臺(tái)詞，既不能復(fù)雜也不能夸張。重新再翻譯劇本，我回到了作者的意愿，保持了他語言獨(dú)特的面貌。”徐昂表示，作者獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)一個(gè)重要的原因就是他對(duì)語言的運(yùn)用方法，通過對(duì)劇中短句與短句之間的對(duì)應(yīng)翻譯，兼顧了語言的表意和節(jié)奏，可以讓中國(guó)觀眾去認(rèn)識(shí)和理解這部作品的原貌。

《情人》排練劇照（攝影：李春光）

打破傳統(tǒng)觀演關(guān)系，探討小劇場(chǎng)更多可能

名作新排，導(dǎo)演徐昂用了“去繁就簡(jiǎn)”四個(gè)字來形容自己的創(chuàng)作理念。在他看來，比起自己原來的創(chuàng)作，這次想去掉更多手法上的東西，呈現(xiàn)出一種更加純粹的劇中人視角。在此次新排版當(dāng)中，打破了演員直面觀眾的傳統(tǒng)觀演關(guān)系，讓演員在大多數(shù)情況下不去面向觀眾尋求反饋，而是更多面向?qū)κ诌M(jìn)行交流，觀眾成為第三方旁觀者，觀看劇中一對(duì)夫妻間跳進(jìn)跳出的游戲。“小劇場(chǎng)本身有更多可能性。”徐昂說道，同時(shí)擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)的他，還采用了生活中的點(diǎn)光源來代替一部分舞臺(tái)光效，營(yíng)造出真實(shí)的生活場(chǎng)景，給觀眾帶來一種全新的戲劇體驗(yàn)。

《情人》排練劇照（攝影：李春光）

聚焦精神層面，檢視生活引人共鳴

無論是人內(nèi)心的孤獨(dú)，還是對(duì)婚姻情感生活的困境，《情人》都沒有僅僅停留在表現(xiàn)生活現(xiàn)象，而是聚焦在人的精神層面，去讓觀眾反觀自己的生活。劇中一個(gè)房間，一組沙發(fā)，兩個(gè)主人公——荊浩塑造的男主人公理查德，盧芳飾演的女主人公薩拉，都給了人強(qiáng)烈的藝術(shù)還原感。在如同文藝片般浪漫而又清冷的氛圍中，兩個(gè)演員之間通過不同身份、不同角色之間的轉(zhuǎn)換，再現(xiàn)了婚姻關(guān)系中人對(duì)于內(nèi)心的尋找，讓這出游戲顯得真實(shí)又荒誕。看似距離生活很遠(yuǎn)的場(chǎng)景，又給予人距離生活很近的共鳴感，“我們沒有在解決問題，而是在正視和檢視問題。”徐昂說道。讓觀眾以審視的角度從劇中抽離出來，開展冷峻的思考，這也是《情人》新排上演的意義。

《情人》排練劇照（攝影：李春光）

《情人》排練劇照（攝影：李春光）