著名的連環(huán)畫系列《丁丁歷險記》至今已有近百年的歷史，作品被翻譯為七十多種語言，并改編成影視作品，這使年輕的比利時記者“丁丁”的形象在世界各地家喻戶曉。與之相比，人們對“丁丁之父”埃爾熱（Hergé）或許不甚了解。8月6日起，“丁丁與埃爾熱”在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館舉行，除了“丁丁”原作外，還將聚焦埃爾熱的藝術(shù)生涯，展出其創(chuàng)作手稿、筆記、繪畫以及個人藝術(shù)品收藏等，尤其涉及“中國張”的部分，讓人看到埃爾熱與張充仁的友誼，也看到了中國文化的世界影響。

埃爾熱（原名喬治·雷米），《丁丁歷險記》《神秘的流星》第9頁，1942年。埃爾熱博物館

在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（下簡稱PSA）五樓，一個由四面墻紙包圍的空間揭開了展覽“丁丁與埃爾熱”的序幕。澎湃新聞記者了解到，這個空間模仿了位于比利時布魯塞爾郊區(qū)的埃爾熱博物館中庭的設(shè)計，墻上的裝飾取自埃爾熱在創(chuàng)作“丁丁”時所勾勒的線條以及他的簽名。正如其名稱所言，展覽不只是一場對于經(jīng)典連環(huán)畫的懷舊，也是對創(chuàng)作者本身藝術(shù)歷程的回顧。手稿、收藏品、繪畫，“丁丁與埃爾熱”除了展現(xiàn)角色本身的經(jīng)歷，也不禁讓人對于創(chuàng)作者本身感到好奇：不畫連環(huán)畫的時候，埃爾熱都在做些什么？

法國《解放報》曾以丁丁為封面

丁丁：從比利時到上海

1929年，埃爾熱在比利時報紙《小二十世紀(jì)》（Le Vingtième Siècle）上首次發(fā)表了以丁丁為主人公的故事，由此展開這位年輕的比利時記者在世界各地的冒險。故事大體上基于20世紀(jì)的歐洲現(xiàn)實，主人公丁丁在寵物狗白雪（Snowy）的幫助下前往各地探險，關(guān)于政治、歷史與科技的主題往往蘊(yùn)含于這些鬧劇喜劇之中。

展覽現(xiàn)場

圓圓的臉蛋、眼睛和嘴巴，頭上永遠(yuǎn)豎著一撮小毛，丁丁的形象和埃爾熱本人頗為相似。如同他在“平面世界”中的一個替身，替他去往不同的國家，甚至是月球。有趣的是，丁丁的發(fā)型并非一開始就是這樣。在展覽“丁丁與埃爾熱”中，一部黑白短片展現(xiàn)了他的發(fā)型史：他的頭發(fā)最初耷拉在腦上，在一次開車兜風(fēng)時隨風(fēng)揚起，由此完成了他標(biāo)志性的造型。

埃爾熱，《丁丁歷險記》《丁丁在蘇聯(lián)》第8頁，1929年。埃爾熱博物館

與丁丁可愛的外在形象形成對比的是，誕生于歐美政治經(jīng)濟(jì)動蕩年代的《丁丁歷險記》觸及了不少政治議題，而作者埃爾熱本人還曾因故事中表現(xiàn)出的種族主義遭到詬病。例如《丁丁在剛果》（1931）中，剛果人被描繪成友好但無知的兒童，需要依賴白人的統(tǒng)治才能生存；《丁丁在蘇聯(lián)》（1930）中，中國人以“梳馬尾的拷問者”的形象出現(xiàn)。

《丁丁歷險記之丁丁在遠(yuǎn)東》“拍照”，Petit Vingtième《小二十世紀(jì)》的封面畫（1935年6月27日），246×255mm。  Hergé-Moulinsart 2021。

不過，到了1934年，埃爾熱的創(chuàng)作生涯連同他對于中國的看法一起發(fā)生了關(guān)鍵性轉(zhuǎn)折。當(dāng)時，埃爾熱確定了下一部作品將以中國為主題，經(jīng)過魯汶大學(xué)（University of Louvain）教士利昂·戈塞特（Léon Gosset）的介紹，認(rèn)識了正在當(dāng)?shù)貙W(xué)習(xí)藝術(shù)的張充仁，并和他成為了朋友，張充仁教埃爾熱學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)書法與道家哲學(xué)，兩人還共同探討中國時局與傳統(tǒng)文化。在后來的作品《藍(lán)蓮花》中，張充仁也化身丁丁的朋友出現(xiàn)在故事中：丁丁在中國“張”的幫助下，成功粉碎了一個國際鴉片走私團(tuán)伙的陰謀，隨著丁丁的探險，那個時代上海的城市景象也躍然紙上。

埃爾熱與張充仁的合影，相紙，21*10 cm，1934年。埃爾熱博物館

埃爾熱，《丁丁歷險記》之《藍(lán)蓮花》封面圖，1936年。埃爾熱博物館

在展覽“丁丁與埃爾熱”現(xiàn)場，澎湃新聞記者看到了與《藍(lán)蓮花》創(chuàng)作有關(guān)的報刊封面畫、文獻(xiàn)資料，以及張充仁的私人物件等，其中，一張老式桌子上擺放了張充仁送給埃爾熱的毛筆。根據(jù)現(xiàn)場導(dǎo)覽的介紹，出現(xiàn)在《藍(lán)蓮花》場景中的漢字標(biāo)牌等都是由張充仁所寫，例如“打倒帝國主義”“三民主義是救中國”或是“儒醫(yī)方世英診所”等，而埃爾熱并不全然理解這些漢字的意義，選擇完全相信這位友人的參與。埃爾熱在后來的一次采訪中坦言，張充仁對他有很深的影響，《藍(lán)蓮花》后，他對于丁丁所探險的每一處地方都作了細(xì)致研究，確保故事是符合現(xiàn)實，“真實性”成為他創(chuàng)作時的一大關(guān)鍵。事實上，把丁丁“派到”上海的埃爾熱本人從未來過上海，而在這場展覽中，像是替埃爾熱完成冒險的丁丁又一次完成他的心愿。

埃爾熱，《丁丁歷險記》之《藍(lán)蓮花》第85頁，1935年。埃爾熱博物館

埃爾熱：不畫連環(huán)畫時做些什么

除了耳熟能詳?shù)摹抖《v險記》，展覽以大篇幅呈現(xiàn)了藝術(shù)家埃爾熱在連環(huán)畫創(chuàng)作之外的藝術(shù)生涯，而這些經(jīng)歷也以不同方式體現(xiàn)在連環(huán)畫的創(chuàng)作中。

展覽中，埃爾熱的日常照片

埃爾熱1907年出生于比利時布魯塞爾。在他創(chuàng)作丁丁之前，電影帶給了他無窮的想象力，大銀幕教會了他黑白美學(xué)。他熱衷于童子軍的探險活動，也沉迷于當(dāng)時法國和美國新興的插畫故事及漫畫。受到黑白無聲電影和德國表現(xiàn)主義的啟蒙，以及兒時讀物的影響，埃爾熱很快掌握了分鏡、導(dǎo)演和表現(xiàn)藝術(shù)中的技巧。

埃爾熱的現(xiàn)代藝術(shù)作品

除了電影之外，埃爾熱還是現(xiàn)代藝術(shù)的愛好者。自上世紀(jì)60年代開始，他嘗試?yán)L畫創(chuàng)作，并收藏了前衛(wèi)藝術(shù)家作品。在展覽中，能夠看到一幅由安迪·沃霍爾為其創(chuàng)作的絲網(wǎng)版畫作品，四周的電影膠片記錄了兩人的交往；位于其對面的展墻上則陳列了同為波普藝術(shù)家的利希滕斯坦的作品。埃爾熱收藏了利希滕斯坦的整套六座大教堂的限量絲網(wǎng)畫。在他看來，利希滕斯坦不僅對于連環(huán)畫做了全新的表現(xiàn)，草圖也與自己的鉛筆稿創(chuàng)作方式相契合。

利希滕斯坦《大教堂》系列之一

安迪·沃霍爾為埃爾熱所作的絲網(wǎng)畫

有時，埃爾熱也會在自己的連環(huán)畫中表達(dá)他對于藝術(shù)的見解。在展覽中，一件有機(jī)玻璃制作的字母“H”出自《丁丁歷險記》：船長阿希巴爾德·阿道克（Archibald Haddock）將一個大寫字母H帶回莫蘭薩城堡，并堅稱這是一件藝術(shù)品，讓周圍的人感到非常不解。埃爾熱將粗鄙而暴躁的阿道克和所謂的“當(dāng)代藝術(shù)”聯(lián)系在一起，讓人們思考究竟什么可以被稱為藝術(shù)。

《接近真實》1933招貼畫埃爾熱畫室

20世紀(jì)30年代，埃爾熱成立了“埃爾熱廣告畫室”，在展覽中，能夠看到他早期創(chuàng)作的一系列平面設(shè)計作品。埃爾熱的平面設(shè)計作品雖呈現(xiàn)出簡單的色塊圖案和字體，但仍然能看出他對于清晰畫面的追求。作為平面設(shè)計師，埃爾熱設(shè)計了大量廣告、海報與宣傳冊。當(dāng)時，在廣告業(yè)工作遠(yuǎn)比從事連環(huán)畫創(chuàng)作更加受人尊重，而埃爾熱也曾搖擺于兩份職業(yè)之間。最終，他意識到自己的技藝能夠為連環(huán)畫帶來一些新鮮的東西，從而做出了他認(rèn)為正確的選擇。

展覽現(xiàn)場

展覽將持續(xù)至10月31日。